ELNOCO introduce the chilenization test for poetry

 Ayer, hablando con mi madre, una confusión resultó en que escuchara el nombre de Frank O'Hara (poeta estadounidense que me gusta mucho) como Franco Jara, el que asumió era un poeta hispano hablante. Al contarle esto a la otra mitad del noco, este se preguntó como sonaría una recopilación de poemas de Frank O'Hara pero traducidos al chileno, bajo el nombre de Franco Jara, mi profe de lenguaje del colegio, supongo. No haré esto con más poemas porque elnoco es tan eficiente que en el momento ya hicimos una muestra suficientemente grande para probar los méritos de the chilenization test for poetry, donde pasas un poema al chileno, y si aún así suena bien, te has probado como escritor. Sin más preámbulo, aquí tenemos ejemplos-prueba directamente sacados del chat del noco (lugar académico de discusión):

"Soy el wn menos complicado que conocí, lo único que quiero es amor infinito"

"Estoy esperando que mi cagá de vida me vuelva a parecer hermosa"

"Si hay un lugar más lejos de mí que este, te pido no vayai"

"Estas weas q vemos siempre hasta en la playa y el paradero. Tienen significado. Son más fuertes que la chucha"

"Hasta esta en prosa la wea. Soy rial poeta. Terminé la wea de poema y ni hablé de naranjas aunque sean 12 poemas. Llamó la wea mandarinas"

"Tomarme una chela contigo es más bkn que ir a las Torpederas, la loba de Talca, la Iglesia de la virgen del Carmen o enfermarme de la wata en Quilpué, en parte porq en tu polera naranja pareces un San Sebastián mejorado, más felíz, en parte porque te quiero"

-Fragmentos de Frank O'Hara

 

"Estas en un auto con un mino rico, y no te dira que te tiene ganas, pero te tiene ganas, y sientes que te mandaste una caga, como robar un minimarket, o tragaste alguna pastilla, y puedes sentir algo echando raices en tu cuerpo y estai tiritando, pero el wn te toca y te senti rezar a algo que ni sabi que es" 

"Hay caleta d nombres en la historia pero ninguno es nuestro" 

"oh las weas q inventamos cuando tenemos cuco y queremos q nos salven"

- Richard Siken

 

"María, dijo, no soy un wn religioso pero a veces creo q dios te hizo pa mi" - Sally Rooney

"He visto a los wnes más clever de mi curso detruidos por la locura, hambientos histéricos en pelotas," - Allen Ginsberg

"Mi amigo Miguel y yo estamos caminando dsp de la peli, peleando, el dice que podi querer una persona e igual matarla" -Marie Howe

"Las horas q tenemos juntos no son tantas. Quedate parado como weon en la puerta un rato en vez de irte. Olvida tu polerón en mi vida pa que vengas a buscarlo despues" - Mikko Harvey

"Estoy seguro q mi viejo me miró, me vio en serio, una vez nomas. Despues de eso ya tenia claro q habia alli" - Alice Munro

"Me rei y me puse de espalda. el cielo era azul celeste. Hice como si estuviera tirada en las nubes blancas. La tierra estaba humeda bajo mio. el sol estaba pegando fuerte, la briza estaba piola. Me senti feliz. La naturaleza me tenia cerca y no me encontro falla" - Leslie Feinberg

"Queri ser hermanos en armas, tenerlo pa ti solo.... quedar naufragos, hacer weas valientes para que te respete, salvarlo de la muerte, morir por el -morir en sus brazos, como un espartano, un piquito en los labios.... o solo salir a comprarle al super por mientras. Queri que sepa lo que no se dice, y que te responda en el mismo idioma" - Tom Stoppard

"Es bacan sentir como partes de tu cuerpo son tocadas x pimera vez. pensando en como se siente la operacion y culiar" - Jenny Holzer

"Creai rituales complicaos para tocar la piel de otro wn" - Barbara Kruger

"Y diria que te quiero pero decirlo cuesta, asi que no dire na, y no me quedare mucho rato pero tu eri la vida que necesitaba y pienso en ti como un hermano pero eso suena wn. Y las palabras son weas inutiles" - Sufjan Stevens

"Huele a gimnasio de colegio aca? es chistoso todos huelen igual. Es chistoso que siempre te acordai, y hemos hecho esta wea un millon de veces. Chistoso como igual se te olvido. Seria mil veces mas facil si fueramos chicos de nuevo, pero en estas que estamos somos dos bailarines lentos, los ultimos que quedan" - Mitski

"Cuando dudo si tomarte la mano, es porq cachar que onda es ser responsable de saber. La verda es esta, mi amor por ti es el unico imperio que construire. Cuando la wea se caiga, como todos los imperios, mi pega construyendo imperios se acaba. Doblare la ropa, lavare la loza, nunca mas soñare tener todo el mundo." - Mindy Nettifee

Conclusiones:

stone flower, o como tomarte un comic como si fuese un liceo el 2006

 Hace algunos meses decidí sentarme y leer un comic que tenía guardado hace tiempo en mis infinitas pestañas de firefox. El cómic en cuestion es Stone Flower, una obra en proceso que la autora publica en Tapas. Sigue a dos arquitectos en el proceso de diseñar y construir Brasilia, mientras ambos construyen una amistad y quizá algo más y se enfrentan a sus propias relaciones con el país que intentan levantar.

No es especialmente bueno.

Debo admitir que ya olvidé los nombres de los dos personajes (y ni recuerdo si habían más personas aparte de la pareja principal), y sus personalidades son bastante unidimensionales y típicas en el mundo de amor gay ficticio. El guión no es nada rememorable y hubo un par de veces que me reí en todo el comic. Me gustaron los dibujos, son fluidos. También me gustó una parte en específico - pero de eso hablaré más rato. La verdad es que es un muy interesante primer intento de construir una primera historia larga desde la autora, pero los personajes necesitan mucho más espacio para respirar y construirse. Eso siempre cuesta en los cómics.

Sin embargo no deja mi mente. Un par de semanas después de leerlo caí en una obsesión con la tropicalia que aún no supero completamente. Escuché Construção de Chico Buarque unas 10 veces entre abril y mayo. Leí lo poco que encontré sobre el periodo mágico de 1968 en la cultura brasileña y el apagón cultural posterior, en mi cabeza la misma historia de Dilma Rousseff contada para DW: prisionera política cuando Buarque volvió de su exilio el 1970, cuando el publicó apesar de vocé la canción se infiltró lentamente en la cárcel donde estaba. La primera vez que la escuchó ella y sus compañeras de celda pensaron que él había terminado con su pareja y era una canción de desfatachez de amor, hasta que se dieron cuenta que era una canción desde Brasil hacia el dictador.

Esto, por supuesto, no tiene nada que ver con Stone Flower. Es un cómic escrito y dibujado por una francesa de 20 años que no pareciera estar preocupada por tratar el Brasil pre-dictadura y las complejidades que nacen en un contexto tan extraño - sólo quiere hacer que sus ocs se besen. Y que bueno por ella!

Pero independiente de esto me encuentro pensando, cada vez más, cómo me gustaría leer un Stone Flower que se preocupase de esto. Una novela gráfica (deja de ser cómic según los snobs) de 300 páginas cada tomo de dos arquitectos encontrándose al tener que hacer esta labor nunca hecha antes de crear la capital moderna en la mitad del amazonas de tu propio país en el caso de uno, y de un país que te reconoce como propio pero no tu a este en el caso del otro. ¿Es posible reconciliarse con la nación donde creciste al estar ayudando a su propia mitificación? ¿Construyes la capital del futuro desde tus recuerdos o desde lo que deseas que hubiese sido Brasil para ti?. Brasilia era un horizonte utópico, una ciudad donde ya no habrían clases sociales y mientras es discutible si se logró esto, es cierto que no habían distinciones sociales durante la construcción de la capital: trabajadores independiente de su labor compartían comidas y campamentos. 42 meses de trabajo igualitario, de ver a superiores y obreros al mismo nivel avanzando a ritmos imposibles para hacer de tu país uno futurista y avanzado, construyendo la capital de la esperanza - qué causa eso en uno?

Por supuesto que cuando ocurre el golpe de estado en 1964 la dictadura desprecia todo esto, pero no traslada la capital ni los edificios administrativos. Debe ser complejo, ver como la ciudad que tanto se luchó por construir se convierte en el centro de control de una dictadura cada vez más represiva, empeorando lo que Brasilia quería dejar atrás. Algo único del caso brasileño en el cuadro general de las dictaduras latinoamericanas es que la represión cultural no es inmediata, hay unos 4 años donde hay un gobierno militar autoritario y al mismo tiempo hay una tensa libertad de expresión que los artistas deciden empujar constantemente. Una dicotomía donde todo debe parecer ficción, donde camino al trabajo se ven a los militares recorriendo la ciudad, a la rutina de 9 a 5 donde todo parece normal, casi moderno. Tal vez en la noche hay algún concierto donde los estudiantes acusan la violencia militar hasta ser intervenidos y hay que escapar para no amanecer encarcelado - o para amanecer. ¿Se puede escapar del país, abandonar la nación donde pasaron más de tres años intentando construir desde cero, dar un nuevo futuro?

Estas son preguntas que no dejan de rondarme la cabeza, como la situación de Isla Paraíso pero peor porque Stone Flower no es malo, sólo quiero que sea mucho más. Tal vez, cuando la universidad suelte sus garras asesinas de mi mente y mi calendario volveré con un guión completo de Stone Flower 2: Estudios Culturales. Muchas gracias y buenas noches.

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una reflexión sobre la montaña sagrada (dir. alejandro jodorowsky, 1973)

 Un momento fundacional en mi persona, que puede explicar la gran mayoría de mi personalidad y decisiones tomadas, fue el haber visto Mars Attack, la comedia alenígena de 1996, a la temprana edad de 4 años. Siento que no es necesario profundizar en el análisis para quien ha visto la película, o quien incluso sin verla puede imaginarse cómo las poderosas imágenes de marcianos tomándose la tierra, musicalizado por Danny Elfman puede afectar una siquis en desarrollo. Por lo mismo, no sorprenderá que a los 15 me empecé a meter en el Cine.

Había visto películas antes, por supuesto, pero ahora estaba buscando las weás raras, el cine de culto - leyendo blogs de críticos de cine, descargando .mp4 de películas que nadie debería ver en su vida de blogs pankis. Viendo también los grandes éxitos: Blade Runner (sin voz en off), Brazil, Akira, El Ataque de los Tomates Asesinos, Stalker - alimentando un hambre por ver y entender el séptimo arte. Sólo era cuestión de tiempo para llegar al nombre de Jodorowsky, el ícono de cine avant-garde nacido en Chile. Esto ocurrió en tercero medio, donde con un amigo con quien nos unía el hambre audiovisual, fuimos a ver La Montaña Sagrada, considerada obra maestra del artista radicado en Francia. 

Fue una función a las nueve de la noche en el cine Condell, en Valparaíso. Salimos impactados.

Mientras impacto es - creo yo, al menos - exactamente la reacción que busca provocar Jodorowsky en su obra, dudo que hubiese aprobado el que mientras caminábamos de vuelta a nuestros hogares llamásemos a quien nos recomendó la película para gritar "qué CHUCHA nos hiciste ver??". A medida que pasaban las horas y hablábamos de lo visto, parecía que llegábamos a la misma conclusión: es una mala película. La introducción de los personajes que buscan la montaña era infinito, la primera parte con el mendigo/Jesús es inconsecuente y llena de lo que eliminaríamos de un guión, las metáforas visuales son tantas que el plano se empieza a sentir vacío, con el agotamiento visual. Cambiamos los géneros de la película en wikipedia para añadir "comedia" y seguimos viendo Twin Peaks.

Han pasado los años y he visto más películas. No entré a estudiar cine para no arruinarme la pasión, pero leo algo de teoría cinematográfica en mi tiempo libre que lo logra igual. No he visto nada más hecho por Jodorowsky - vi el documental de su proyecto de Duna, que más que ser una película parecía la estafa piramidal más ligada a la cultura estadounidense de los 70 que podría intentar hacer. No pienso mucho en el hombre tampoco, aparte de cuando llega al mundo memístico chileno para ser objeto de burla. Pero ahora que Mubi subió una retrospectiva de Jodorowsky, vi la Montaña Sagrada de nuevo. Y esta vez no pasé por el shock, sino que mi reacción podría ser mejor considerada decepción. No por volver a ver una película que creía buena donde el recuerdo se desarma en mis manos, sino porque sentía que había algo en el fondo, debajo de tanta metáfora inútil y basura setentera jipi que podría haber sido una película que no se sintiese como un chiste a costa del espectador.

Y es ese, creo yo como alguien que a veces ve películas, lo que me dejó con un mal sabor de boca: es una película a expensas del espectador. He mencionado varias veces las metáforas, que llenan tanto que no cubren nada. Jodorowsky decidió usar el tarot, el sicoanalisis, la teoría de las siete personalidades, cristianismo, alquimia, mitos griegos, cultura occidental, misticismo "asiático", drogas alucinógenas, el iching y otros elementos retomados por jung, rock setentero y lo que los gringos creen que es sudamérica. El abarcar mucho siempre es complejo, y en general el tratar cosas más limitadamente permite una profundización que permite al arte brillar - lo que resulta imposible en este caso por lo lleno de cada línea, cada imagen que se decide mostrar. El simbolismo llena tanto la pantalla que muchas veces los mensajes se contradicen. Esto último no lo encuentro una negativa, y creo que puede ser especialmente interesante el que una obra tan llena de lo esotérico se contradiga y actúe en su contra, pero Jodorowsky al mismo tiempo no pareciera interesarle que su metáfora diga algo. 

Jodorowsky le tiene tan poca fe al espectador que, de las miles de páginas y diversas culturas de donde sacó toda la información visual, ideológica y sonora para su película las usa de las formas más obvias posibles, sin contribuir ni a una profundización de quien lo ve ni de los símbolos usados. La violencia y el sexo son utilizados constantemente - pero para qué? En la parte del inicio, donde el ladrón (también representado como Jesús y con la carta del Loco del Tarot) camina por un lugar que es sacado del cómo la CIA cree que es sudamérica, con militares en la calle y todo. Una minivan llena de turistas que hablan inglés se detiene, con ellos bajándose mientras graban con cámaras super8 al ejército, y un efectivo militar toma a una turista y empieza a violarla contra una pared. La turista hace gestos de celebración a la cámara y su esposo la graba, incluso haciendo como "selfi" con el acto sexual. ¿Qué nos contribuye eso? Violencia sexual desde militares existe. Turistas gringos tontos. Dudé llamarlo violación, aunque al describirlo sólo puede entenderse así, pues la escena es tan nada. Eso ocurre y hay unas escenas más con militares haciendo cosas como baleando protestantes y bailando en una iglesia. Una serie de cosas ocurren y todas estas tienen símbolos que conocemos, símbolos cargados de discusiones y contradicciones, de cosas que decir. Pero Jodorowsky no parece estar interesado en decir cosas. Hace algunas - ¿podríamos llamarlos comentarios políticos? - que son tan básicos que pertenecen a un repertorio de comediante de Stand-up. Puta que roban los políticos, y la iglesia es mala, y hay prostitutas que son niñas. Tomo una pieza de oro pero al verme al espejo rompo el espejo con el oro y eso es super profundo. Es casi una weá de Bansky, donde no hay comentarios nuevos - re afirmación de opiniones generales que pueden considerarse anticorriente pero nada más. La monarquía es mala y es malo vender armas a niños. Ok, ahora qué?

Lo que viene después de eso es ver al director intentando chuparse el pico a si mismo por casi dos horas, un espectáculo incómodo y algo penoso. Lo que realmente duele de ver la película #HareKrishna es que cada 20 escenas hay un par de elementos que te hacen pensar "oh, en una película buena explorarían esto". No te voy a mentir, me cansé de intentar escribir esto con un tono más alejado y cuasi-de periódico, especialmente después de ese rant. Creo que en una buena película explorarían lo del bar pantenón (y pondrían al mismo jodorowsky dentro de los charlatanes), las siete personalidades, el que el personaje que seguimos a lo largo de la película esté representado con el Idiota - otro elemento que hace que la montaña sagrada te haga sentir como un estorbo como espectador es el cómo en los últimos 5 minutos el personaje principal se retira, literal antes del fin emocional. El espectador es a quien se le debe explicar como niño chico estas complejas metáforas metafísicas que jodorowsky crea en el aire y al mismo tiempo, como si el director estuviese picado con el tener que hacer más simple su compleja obra corta cualquier tipo de liberación emocional o significado artístico que nos podría entregar. El final es un buen final si la pelicula fuese sobre algo, pero al ser mucho sobre nada simplemente es un golpe final a la relación artista-espectador que jodorowsky resiente tanto.

Por ultimo, quiero mencionar lo incómodo que es ver esto sabiendo que fue hecha el 73, que fue estrenada el mismo año. jodorowsky es chileno pero es un cine que se siente tan gringo, tan afuerino que lo que son los comentarios sobre las dictaduras y la violencia estatal se siente más como si fuese de esos fotógrafos que bajan al tercermundo para ganar premios y no les interesa en lo mínimo los problemas de los paises que explotan - porque la explotación realizada por artistas sigue siendo explotación, colonialismo. En volá solo he estado leyendo mucho fanon, pero desde un punto de cine no puedo evitar entender a jodorowsky como un imperialista.

Si piensas ver la montaña sagrada en mubi, mejor ve about meaningless events de mostafa derkaoui, una pelicula que si me hizo pensar, que está interesada en generar conexiones neuronales y dice cosas.

Hannibal S4: Isla Paraíso

1- Pastel de Choclo
2- Sopaipillas con pebre
3- Picorocos
4- Caldillo de Congrio
5- Pollo arvejado
6- Piures
7- Chirimoya Alegre
8- Terremoto y Anticucho
9- Borgoña
10-Curanto
11-Pan batido con mantequilla y te con azucar
12- Melón con vino
13- Charquicán

Al final de la temporada3 Will y Hannibal caen de un acantilado para despertar en la costa del pacifico sur. Con practicamente ninguna herida grave, se refugian en la casa de unos huasos de por ahi que los acogen.
Alli descubren que estan in pAradise island en chiloÉ, donde deciden esconderse de la cia por un rato.
Hannibal se hace el sicologo del pueblo e insta a todos a que son gay y deberian matar a alguien probablemente. Will hace su aplicacion formal como el local pretty boy y gana lo que le da un sueldo mensual del gobierno.
Esto les da sufi para tener una cabaña donde viven juntos y prentenden ser hetero donde pasan piola porque creen que sus rarezas son por ser gringos. Will encuentra a su gente en los chalecos chilotes y gorros y calcetines.

Hannibal m,ata a nicolás poyarzún por feo y Will se queda con sus ovejas lo que reemplaza la paz que sacaba de la pesca. Hannibal hace ñachi con nicolas.
Hannibal siendo un hombre sensible empieza temprano con su despensa de charqui, pero para no levantar ospechas, solo mata santiaguinos turistas porque ademas son mala onda. Will le teje chalequitos a las ovejas.
Abigail llega en la micro de las mujeres junto con alana y margot que se consiguen su propia cabaña mas lujosa y son power cpuple.
Abigail convence a los cabros chicos de no ir al colegio con la monja y los lleva aprender a cazar y weas así. La monja se va a quejaar y hannibal le dice que tranqui son cristianos y luego la sicoanaliza y descubre que es flasa.
Hannibal aprende a hablar español pero con mucho acento pero solo de pretencioso. Will sabe hablar pero aprende de los huasos y es incapaz de hablar español normal. Abigaul es la unica que puede realmenta hablar con gente asi que la tienen que llevar cuando hannibal quiere comprar weas en el mall de castro.
Will se pierde una semana en el bosque y dice que se encontro con el trauco. Los huasos le dicen que se tiene que abortar de broma y will se lo toma en serio y con el hannibal hacen un ritual qlo chanta que hannibal leyo como en la quintrala.
Pancho melo tendria una rivalidad con hannibal y hannibal cree que es homerótica pero pancho melo lo trata de maricon
A Will tambien lo tratan de maricon pero un dia
Hannibal en el 18 se le ocurre hacer un discutso donde hbla de la celebracion y como se celebra el terremoto a pesar de ser peligro es alivio o alguna wea y le tiene que decir que es ub trago. Haniibal, humillado, llora.
Will descubre que la mayoria de sus ansiedades se dismunuyen con mota. Hannibal odia el olor. pelean y se hace espectaculo del pueblo por una semana. Termina la pelea cuando hannibal bota las lanas de will y prontamente decide que ha ido muyy lejos.
Para disculparle le hace mota con merken porque quiere hacerla gourmet y will tiene que ir al hospital. Bondean en el camino a castro.
Hannibal hace chupe de mariscos. Will le dice que esta crudo. Hannibal lo mato. Pero se arreglan <3
Abigail ignora a sus papas mientras continua sus intentos de ser insta famous. Le saca fotos a las ovejitas con chalecos que hace will. Tiene proibido sacrse fotos porque, de nuevo, estan escondiensode de la cia.
Viene un investigador de la cia a cachar por un tip (pancho melo le tiene tanta mala a haninibal que postea que es gay en un foro facho(facebook de la ita). Pero will y habnobal tienen trampas a lo home alone alrededro y al de la cia le cae ñachi y queda traumado y se cierra el caso de homesexualidad den chiloe.
Will aprecia la cumbia y no aprecia el raggearon. Hannibal solo puede escuchar los jaivas. (y zalo reyes). Abigail quiere ser la nueva denisse rosental
Hannibal continua su negocio de i a las casa de la gente a decirle que tienen problemas interpersonales sin que nadie se lo pida. Logra resolver nada y solo crea conflictos, jsuto como le gusta.
Ninguno de nuestros heroes ? puede votar pirque no son ciudadanos chilenos, pero hannibal esta contento de ver los conflictos creados por los habitantes, mientras que will no sabe que hay plebisito ni lo que es y se pasa el dia paseando las ovejitas sin ver tele y protegiendolas de los lobos (Aun no se domestian los perros en isla paraidso)
Will y Hannibal ven la pelicula de bark
h<nnibal se hace adicto a las bebidas energeticas de maqui mientras el subplot es de will volviendose a la magia mistica de chiloe. Will sale volando como los brojos. A hannibal le da una infección urinaria.
abigail se queja del pueblo por ser fach y semi amish y se va a vivir a castro. Will y Hannibla lloran y la despiden les da sindome de nido vacio y empeizan a entrar ovejas para dormir en la casa. Will le trata de regalar una oveja a abigail pero ella dice que le va a dar calor en la urbe nortina.
Will le manda chalecos al mes.
Will y Hannibal se casan en talca para escapar la homofobia. La reciben igual.
Se van de luna de miel a viña.
    Hannibal emplieza a hacer clases de cocina y lo hechan por cuico y sicoanalista (wn deja de hablar del sindrome de que wea como chucha hago huevosn poche)
Will se peirde horas en el bosque buscando cosas para teñir sus lanas artesales que vende en la caretera. Viaja a las carreteras en burro.

*Will se llama Gillermo García ppoq su papa es de Chiloé

Primer fanfic original del Noco

Las venas abiertas de Latinoamérica 

 Be nice to us its our first work uwu

I suck ar summaries

Hot slack Yoai Boy on Boy action /////////////

 

 

Colección de AMVs de Los Simpsons, por alguna razón

- Un Amv de Millhouse y Bart con Ivy de Frank Ocean. El concepto de amor quasi no reciprocado en infancia tanto como en adultez (it's quite alright to hate me now / when we both know that deep down / the feeling still deep down is good.) ¿La peor linea? Everything sucked back then we were friends.

- AMV de Lisa Simpson con Liability de Lorde: Ningún personaje de los simpsons tiene romance, pero Lisa además pareciera no tener amistades, con una soledad innata que se reinicia cada episodio, con la canción hablando sobre como es demasiado para el resto y que termina con la línea "theyre gonna watch me dissapear into the sun" - Lisa sueña con irse de springfield en todas sus visiones del futuro, la libertad de desaparecer.

- AMV de The Ballad of Costa Concordia sobre los hijos de la familia Simpson - ambos siendo sobreprotegidos de cierta forma, pero también siendo abandonados por las personas de los que dependen. Este disco entero de Car seat headrest explora una vida adulta en la que no está preparado para enfrentar, debido a las faltas intra familiares que lo rodeó, y de la misma forma Bart y Lisa se ven resolviendo problemas solos o entre ellos, con un sentido de comadería que sale de la incompetencia de padres que no estan full ahí debido a sus propios traumas que - ¿los hace malos padres?. No importa si los hijos tienen que pasar estos ratos, si la adultez y la independecia son un deseo (Lisa) tanto como un temor y rechazo (Bart) o una imposibilidad (Maggie).

- AMV de Baby self-absorbed de Crywank para Homero: Sobre como uno se convierte en un bebé para el resto cuando es incapaz de cuidarse a si mismo, y al no tomarse nada en serio necesitas que el mundo se haga cargo- Homero es el padre de familia pero es un hijo más para Marge, la única adulta de la casa. Los problemas de Homero son resueltos por otros, su alcoholismo y traumas familiares lo hacen incapaz de hacer el trabajo de proveedor, o de fuente de comfort emocional de su familia. Los conflictos suelen enfocarse en la incapacidad de Homero de actuar de forma hoesta y responsable, buscando en vez la salida fácil o simplemente no haciendo, 'Baby wrote a song, but baby brought no bread'.

- AMV de Soy un corporeo y dentro de mi hay una actriz recién titulada llorando de Diego Lorenzini, enfocado en Marge y como fue criada para poner las necesidades de otros sobre las suyas, presentándose a si misma como la ama de casa perfecta cuando su vida es en realidad bastante insatisfactoria, con un pasado traumático que pasa a sus hijos, especialmente a su hija. Esto además es doble efectivo por como Marge, siendo el pilar emocional de la familia, presenta tanto la persona que oculta sus emociones para el bien del resto y asume las emociones de otros. Pero, ¿qué más podría hacer? Si esto la hace feliz, si no tiene más amigos que su esposo ni más tareas que sus hijos y su casa. (es que no tengo más vida que la que suda dentro mio y no quiero que se vaya y no tengo mas vida que la que llora dentro mio, y no quiero que se vaya)

- AMV de Should Have Known Better de Sufjan Stevens: un tema que trata sobre el sentimiento de abandono de su madre y el deseo de haber tenido mayor dependencia desde ella ("se mi descanso / se mi fantasía"), no es culpa del hijo el no tener el vínculo, sino de la madre por su ausencia. En los episodios donde Homero se reúne con su madre el abandono siempre vuelve, Homero vuelve a ser el niño pequeño llegando a una casa donde solo su padre, ausente en su propia forma, lo espera. El abandono en cierto modo causa el que haya sólo un adulto en la casa simpson - al fin y al cabo eso es lo normal para él. Si creciste con un espacio vacío en tu casa, armarás tu nuevo hogar alrededor de ese vacío nuevamente, y puede que ese seas tú.

- AMV de We suck young blood de Radiohead sobre la corrupción en Springfield, los pacos, el Sr Burns y su libertad injusta, el alcalde y sus relaciones con mujeres jóvenes, el sueño americano que se encuentra en la base de la serie, firmemente arraigado en el capitalismo.

- otro AMV de Radiohead, True love waits sobre la relación de Homero y Marge: una canción sobre la intinmidad en las relaciones, en especial una en peligro. El conocimiento implícito, una persona sabiendo que la relación no puede durar pero que hará todo lo posible para que esta no termine. Marge y Homero viven al borde del quiebre, llegando peligrosamente cerca e incluso terminando para volver, pero aún así la cualidad de sitcom de la serie hace que los conflictos siempre sean resueltos, el conocimiento queda estático y no pueden crecer ni madurar, para así retomar los mismos problemas un poco después. Se quieren, pero la dependencia que tienen el uno del otro, social de parte de Marge, doméstica por parte de Homero, hace que su relación no sea del todo sana, y sin embargo ambos se mantienen juntos, llevando a cabo sus roles y manteniendo el status quo del hogar, con una base de amor que se mantiene allí independiente de si están juntos o no.

- Amv de Coming clean de Green Day para Bart y She para Lisa: Ambas canciones para sus salidas de closet respectivas. La primera habla más sobre el sentimiento de estar harto de la represión y el cómo no debería ser un secreto su sexualidad, y el cómo incluso sin la aprobación parental es más importante tener aceptación de la propia identidad 'I figured out what it means to be a man / Now mom and dad will never understand'- toe to tip, thats a bart. Por el otro lado Lisa siempre ha ido contra las normas sistemáticas en vez de la autoridad en sí, por lo que su salida de clóset sería más una expresión más explícita del por qué se rebela - no es como ella no sepa quien es, pero es momento de explicitarlo.

- My Girls de Animal Collective habla del deseo de tener a tu familia bajo un techo, aunque este sea sólo cuatro paredes y un espacio para dormir. Homero tiene un lado de padre tierno y preocupado, que suele mostrarse en algunos de los mejores episodios, sobre todo en las interacciones con Marge o con Maggie - aún cuando Homero no necesite nada, si quiere que su familia tenga todo lo que necesite. En el episodio And Maggie Makes Three Homero rechaza el trabajo de sus sueños para poder darle a su familia todo lo que necesita, lo que es una decisión que toma solo por ellas y a pesar de si mismo, poniéndose como excepción al comportamineto habitual de los nuevos Simpson. Pero aun asi continua su trabajo en la planta, y sigue siendo el padre de familia.

- Mama Told Me de Mother Mother para la relación entre Lisa y Marge: La forma en la que Marge fue criada hizo que aceptase muchas normas y las intenta pasar a Lisa, con la última rebelándose de estas, principalmente el impulso que Marge tiene de poner las necesidades de otros por sobre las suyas, que esto es la única forma de preocuparse y mostrar afecto 'Mama told me / Only lonely people gonna hold me / Only those who cant help themselves / Only those who need my shelter'. Lisa muchas veces critica a su madre por darle importancia a lo emocional mientras que Marge se preocupa por el hecho de que su hija no se enfoca en lo que debería, en lo que la hará alguien como ella. La relación de Marge con el resto de su familia es el centro de su persona, y la relación de Lisa con Marge es una de incomprensión, Lisa en su juventud creyendo que entiende a sus padres mejor de lo que alguna vez ellos puedan entenderla 'I believe in mother trying / I believe in father lying'. La canción trata sobre como el rol de la madre en la sociedad es ser a quien poder acudir, un rol que Marge acepta y cumple. Lisa critica esta visión, y mientras critica a su madre por aceptar el rol impuesto, sigue queriéndola por ser su propia madre y ser quien la crió, aunque haya intentado traspasar su crianza que tal vez no fue tan sana a ella. 'Oh my mamma she was lonely / And that's all she really told me'. Ser una hija es traumático en sí.

- Este Amv de mitski, que ya existe.

- Geyser de Mitski para la relación de Homero y Marge: ambos han tenido pretendientes a lo largo de la serie, pero una y otra vez eligen continuar su relación, sabiendo que el otro es La persona para ellos. No sólo el otro es quien quiere, pero además es quien tiene. Existe el deseo dentro de ellos de salir de la dinámica que ya han construido, pero esa fantasía no es real - ya se han acostumbrado después de tantos años. Siempre serán la prioridad del otro, su número uno.

Mi Odisea.pdf

Así que aquí está.

¿cómo llamas a una obra de arte?

put this in the moma @obama

parte 2:

test que hermano de machos eres

men get pegged?
a- si, mientras grito su nombre
b- si porque ella gana el pan and these buns
c - en europa es normal
d- no, eso no es de machos
e- el sexo es impuro
f - a cagar pero milfs only muchachalatas
g - si.

cuál es tu propósito en la vida ?
a- culiar con la polola secreta de mi papa
b- culiar con mi esposa que esta rica
c- culiar pero mlm
d- culiar con la nana, y con la polola de mi amigo en la ropa americana, y con...
e- why frick frack when you can snick snack
f- culiar con mi profe "yahua (:[>"
g- culiar en un trio

como conquistarías a una MUJER
a- la seguiría hasta su casa hasta que acepte tomar desayuno conmigo en el jardín botánico de Viña del Mar.
b- soy patético y soy cesante y busco sugar mamas
c- huyo a europa.
d- conquistar no es de machos a esos LES CAEN
e- prometo nunca tocarla
f- la invito a ver Lolita en el Cine Arte de Viña del Mar
g- ir a la disco con copete metido y se pelea con mi ex????

Cual es tu personaje favorito de Haikyuu
a- oikawa (su pasion y constancia)
b-oikawa (por su destreza en el juego)
c- oikawa ( ;) )
d- oikawa ( me identifico con su popularidas y sex appeal)
e- oikawa ( asexual nicky minaj)
f- oikawa ( king de la cacha)
g- oikawa ( por que tiene argentino vibes)

Post favorito del noco
a- no entendi mucho a que se referia pero me parecio muy sipatico y puedo iodentificarme con ser culpable de cosas que no quisimos y no merecemos
b- me vi a mi mismo. me ayudo a resolver algunas cosas.
c- a veces te vas y no es culpa de nadie, excepto de tu padre homofobico que te odia y dice maricon y que te hecho de la casa,  y eso no tiene que ser parte de tu narrativa, excepto que si lo es y es tu unico personal trait.
d- la descripcion de este loco es brutal hermano, me llega al cora hermano. si fuera real, seria mi pana, mi wingman, mi todo loco asi brigido. no homo. si macho
e- cada vez que tengo dudas sobre mi sexualidad, vuevo a leer este post. el sexo corrompe las mentes de la gente y esta es mi prueba mas concretas. Le dices que si a una mina cuando te pide pololeo y le das la mano y derrepente su mente se llena de hibridos vacas y te mira el pene como si desearia que fuera mas chico. si pudiera, llevaria este post en mi cuello como un rosario, cada mostacilla un tweet que refuerza mi fe.
f- Acabo de decidir que soy furro despues de leer esto. las milfs vendran awooooooooo ;)
g- Simple. Bello. Al grano.

 RESULTADOS
Mayoría A: Eres Cristian Campos Alonso Mercader!  Sonia~<3
Mayoría B: Eres Armando Mercader! Lo sentimos por ti, tu único atributo es tu esposa rica que domina la relación. Trophy husband rights, suponemos.
Mayoría C: Eres Ariel Mercader! Felicitaciones, eres gay!
 Mayoría D: Eres Alex Mercader! Te odiamos. Sal de aquí y ve a acosar mujeres en sus lugares laborales y después tirate al mar desde Caleta Abarca, Lugar Turístico de La Bella Ciudad De Viña Del Mar!. Eres vil, eres feo, eres la peor persona que conocemos. No vuelvas a entrar a nuestro blog ni a nuestro local de ropa americana. Te preferíamos en Papi Ricki.
Mayoría E: Eres Adán Mercader! No has culiado, no estás culiando, no culiarás, el no culiará, ellos no culiarán, vosotros no culiaréis, tú no culiarás.
Mayoría F: Eres Amaro Mercader! Mira, entendemos que era el 2003 y que te gustase tu profesora era extraño, pero en serio pensaste que era una buena idea para una cita invitarla a ver Lolita? ¿Eres weón acaso? ¿Qué parte de la trama sobre un hombre pedófilo pensaste que conquistaría a una mujer el doble de tu edad que te culiase en el baño del cine? ¿Cómo chucha estai en una clase de cine de verano y no eres capaz de juntar dos neuronas pa cachar eso? Seguro viste las precuelas de Star Wars y pensaste que eran tramas válidas para la spagetti western espacial de los 70. Aweonao. Hasta Jar Jar Binks te daba más posibilidad romántico-sexual que lo que elegiste.
Mayoría G: Eres Antonio Mercader!: You Are Baby. You Are Stupit. De los más decentitos de este grupo, así que go off i guess? Eso si, cambia el meter pisco robao de tu padre a las discotecas de Las Salinas por una personalidad.

Jorge Zabaleta si estás leyendo esto: sabes que te lo mereces. Eres tan e incluso más culpable que nosotros. Danos cien mil pesos.

good omens pero en vez de canciones de Queen eres un culpable del noco

1. Bohemian Rhapsody  - Burnin' Up de los Jonas Brothers (I fell / so fast / can´t hold myself back)
2. These Are The Days Of Our Lives - Eres Para Mi de Julieta Venegas ft. Anita Tijoux (Y yo sé que tienes miedo  / y no es un buen momento para ti / y para esto que nos viene sucediendo)
3. Bycicle Race - Boyfriend de Big Time Rush (Gimme time, you know I'm gonna be there / don't be scared to come put your trust in me / can't you see all I really want to be / is your boyfriend)
4. You´re My Best Friend - Never Gonna Give You Up de Rick Astley ( We´ve known each other for so long / your heart´s been aching but you're too shy to say it / inside we both know what's been going on)
5. Somebody To Love - Moriré de La Factoría (Aunque sé que tu te irás / y que nada a ti te detendrá / le pido a Dios que está en el cielo / (que te vea regresar) )
6. Another One Bites The Dust - This Is Me de Camp Rock (This is real / this is me / i'm exactly where i'm supposed to be now / i'm gonna let the light / shine on me)
7. I'm In Love With My Car  - Equilibrio Espiritual de Freddy Turbina (Ya no más vergüenza al pedalear / ningún obstáculo me podrá frenar / tengo un nuevo concepto de felicidad / alcancé mi equilibrio espiritual)
8. We Will Rock You - The Boys Are Back de High School Musical 3 (We can be anything we wanna be / you can tell by the noise that the boys are back again / together making history )

BONUS: A Nightingale Sang in Berkeley Square - Limón y Sal de Julieta Venegas (Sólo tenerte cerca / siento que vuelvo a empezar)

Memoria y Percepción: Parte 2/4 de mi PBSD

"Es un cuento de hadas,

 la historia debajo de la historia, escurriéndose por los pasillos
pulidos, un rayo aquí y fuera. Construimos estos
ridículos ídolos así poder llegar a qué esta detrás de ellos
¿pero qué pasa después de que subimos la escalera?
¿Simplemente miramos aquello que es horrible y lo perdonamos?
Aquí está el río, y aquí esta la caja, y aquí están
los monstruos que ponemos en la caja para probar nuestra
fuerza. Aquí está el pastel, y aquí está el tenedor, y aquí
está el deseo de ponerlo dentro de nosotros, y luego la pregunta
detrás de toda pregunta: ¿Qué pasa después?"


-Snow and Dirty Rain de Richard Siken

I.-       Tu nombre es James McGraw y has decidido que quieres que eso signifique algo.
        Vives en un tiempo donde las únicas formas de hacer un nombre por ti mismo es vender tu alma, sea a la horca o al estado, y crees ser suficientemente astuto como para no arriesgar lo primero ni perder nada en lo segundo. Así que te metes en la marina y te conviertes en alguien que gana el juego. Puedes hacerlo, porque tu entiendes como funciona el mundo, cómo el secreto de ser alguien no tiene nada que ver contigo, sino con todos los demás. Así que clínicamente miras dentro de ti por las partes que pueden destruirte o crearte y las quiebras una a una. No es un asesinato, te dices, no se trata de desaparecer, de ser otra persona. Se trata de seleccionar las partes de ti que quieres que los otros vean y dejar que brillen. Vidrios rotos a mosaico. Tu mente estratégica, tu rapidez de respuesta, tus manos hábiles. Mostrarlas en el momento oportuno. Todas tus piezas desencajadas de su contexto, filosas al romper tu piel cuando salen al exterior, un poco de sol en el ángulo perfecto y brillas en todas las direcciones que el mundo quiere de ti.
        Tus habilidades te llevan a ayudar a un noble en una misión imposible. Thomas es su nombre. A veces crees que es la propia luz que irradia con todo lo que hace la que lo ciega de ver la realidad. Pero también debes admitir, para ti es fácil entender como funciona Inglaterra. Manipular la percepción de otros es una estrategia que tienen en común, pero la forma en que deja que la gente crea en una ilusión de civilización, manteniendo sin poder a los que podrían denunciar sus injusticias, dependiendo de monstruos para mantener el miedo.... empiezas a sonar como él. Quizás también te esta cegando.
        Cuando Thomas te besa por primera vez lo que hace realmente es arrancar de ti una pieza que estuvo soltando desde la primera vez que te sonrió. Escribe 'James, mi amor más verdadero, no conozcas la vergüenza' en un libro sobre la honradez humana y lo amas, de verdad lo amas. Pero él no entiende que tu vergüenza no viene de creer que haya algo malo con este amor, sino de saber que este trozo de ti, este gigantesco corte de ti mismo que lo ama (que bien puede ser todo tu) no encaja con los trozos que tienes que ser, los que otros quieren ver. Tienes un caleidoscopio de triunfo y añadir esto cambia toda la imagen hasta hacerla algo considerado “profano". "Demasiado repugnante para ser ignorado". Por eso quieres confiar en este plan descabellado, una forma de crear un lugar donde no se necesiten monstruos, donde nadie lo sea. No puedes ser respetado y amarlo, no puedes estar en la marina y amarlo, no puedes vivir y amarlo, no aquí.  Pero por mientras te dices a ti mismo que no importa, que serás lo que necesites ser, dos rompezabezas mezclando partes y sustituyéndolas para sobrevivir.
        Al final nada es suficiente. Debiste haberlo agarrado y huido desde un principio, pero como un imbécil no soportabas la idea de ser el malo de la historia. Ser el villano. La oscuridad de la que Inglaterra protege a sus niños y querías demostrar que no era necesario. La civilizacion necesita a sus montruos, le dijiste a Thomas, y mírate ahora, el joven héroe que iba a cambiar el mundo muerto a tus pies y torchas a tu espalda mientras huyes.
           Quizás lo peor es que te han dado un motivo para creerlo. Nada santo puede contener toda esta ira. Así que, segundo verso igual que el primero, pones nuevamente las piezas de ti mismo frente a ti, solo que esta vez eliges las peores, las más llenas de sangre y hueso y terribles de mirar de frente. Aquellas hechas de vergüenza, y pérdida, y rabia. En su centro, pones un fantasma, una razón para destruir el mundo.

           Tu nombre es James Flint, y has decidido que eso signifique algo terrible.

II.- Algo nunca te ocurrió. Algo suficiente para llenar al mundo de nuevos tipos de tormentos, evidenciar la existencia de un sinfín de horrores, darle vida a una infinidad de pesadillas. Algo que duró días, o meses, o años. Toda una vida. No sabrías decirlo porque no te pasó a ti. No estuviste ahí, no hiciste nada para impedirlo, no hiciste nada, punto. Ni siquiera podrías decir qué pasó, realmente, así que no vale la pena que te pregunten. Tus memorias solo van tan atrás como para recordar donde estas, y como salir de ahí. Solo conoces el fuego sin origen que te insta a moverte más rápido. Estás huyendo. No, no tienes nada de lo que huir.

Si alguien fuera a conocerte diría que eres un oportunista. Si llegan a conocerte por más tiempo, digamos unas horas, dirían un ladrón. Eres ligero y rápido de pies y mente, y lo único que te importa es vivir un día más. Tienes una camisa robada, y botas robadas y un pasado que no es tuyo que haría a Atlas sudar. Eres nadie de ninguna parte.
 Y como todos aquellos que son nadie en este mundo en el que vives, terminas trabajando en un barco. Dependiendo de quien pregunta, esta es la primera vez que lo haces, la tercera o podrías bien decir que naciste en uno, por todo lo que has navegado.  Como en cualquier barco, la única entretención que no requiere violencia ni alcohol recae en contar historias. Viejos marineros contando su infancia, sus amores, algún crimen o desgracia. Les pasó a ellos o a alguien más, pero desde el momento que salen de sus labios para caer en tus oídos, te pasaron a ti. Eres tú, en la casa para huérfanos. Eres tú cuidando del campo mientras tu abuelo está enfermo. Frailes te enseñaron español y viste a un hombre morir en la horca por primera vez a los 7 años. Todo esto pasó, nada de esto es verdad.  Así funciona para ti, un pasado de cuento de hadas que no le pertenece a nadie. La gente pregunta por tu pasado cuando quiere algo de ti y tu se los darás todos.

Te enlistas en otro barco mercante. Es la primera vez que navegas, le dices al capitán que ya ha olvidado el nombre que le diste. Cuando el barco es atacado por piratas, se espera que todos luchen en cubierta, así que bajas al fondo del barco, como alguien sensato. Si los piratas te encuentran, te nombrarán un cobarde y te matarán, pero si luchas, definitivamente morirás, lo que consideras el único razonamiento lógico en esta situación. Es por esto que cuando encuentras a alguien más en la habitación en la que entras, un cocinero, sabes que este es un hombre listo. Entonces, el brillo de la oportunidad, algo que vender, una mentira que contar, un plan formándose en tu cabeza. Cuando los piratas te encuentran, el ex-cocinero muerto y un peso en tu chaqueta, les das tu mejor sonrisa. De las que mata dragones.

Eres John Silver, les dices. Eres un gran cocinero.

III.-        No ha pasado ni un día en estas últimas semanas en que no hayas pensado en estrangular a John Silver.

        Todos saben quién es el Capitán Flint y por qué no lo pones en tu contra. Sin embargo este desgraciado creyó que podía destruir todo por lo que has luchado por diez años y luego se inventa una forma para que tengas que mantenerlo con vida y luego se atreve a sugerir que pueden ser amigos.  Quizás si te salvó en el motín y quizás si te salvó de ahogarte y puede que te haya ayudado a recuperar tu capitanía pero puedes ver a través de él. Solo busca salvarse el pescuezo, y decidió que eres la mejor forma, por alguna razón.  No le darás más crédito que una herramienta que te puede ser útil, en especial para manejar a los hombres, que inexplicablemente le han tomado cierto aprecio, algo que nunca has logrado, ni te ha interesado. Pero cuando Silver comenta que puede que el motín se basara simplemente en que no le agradas a la tripulación y que no confían en ti, puede que empieces a considerar que has cometido un error.  

        Pero cuál sería el punto, realmente. Flint no existe para ser amado, existe para ser temido, para ser una advertencia y una amenaza hacia Inglaterra. Para encender la llama y luego extinguirse.  Dejarte sentir afecto significa dejar que McGraw salga a la superficie y quieras o no, si bien él existe dentro de ti, dudas que pueda pararse bajo todo el dolor que significa ser él. Así que Flint comanda tus acciones. Dirige tus miradas, tus palabras y tus acciones, cuando aterrorizas, urges o matas. Flint gana el juego. Flint es temido, lo sabes, lo quieres así, pero te estas dando cuenta del precio que eso significa, del precipicio al que te acercas. Ser odiado.
        Conoces la sangre que mancha tus manos, las cosas que has tenido que hacer para llegar a donde estas, pero sabes que todo es por una buena causa. Crear un lugar, libre de la civilización, la misma que te arrebató todo lo que amabas. Es darle a todos estos ingratos que escupen tu nombre en el barco una oportunidad de seguir vivos, libres de la horca. Ser odiado es el primer paso para ser exiliado, para ser un monstruo. No sabes si puedes lidear con esto nuevamente.

        Te hiere en tu interior, esta incapacidad de existir con todas tus partes a la vez. El diseño de Flint no permite ciertas acciones pero tienes que probarlo. Un recordatorio de que eres humano a pesar de la sangre escapando por tu boca. Le preguntas a Silver si él te ve como el villano, porque lo quieras o no, él entiende. Porque tiene manos y ojos ágiles y sabe como como funciona la gente, de la misma forma que tu sabes como funciona el mundo. Te hace pensar que puede que encuentres en él algo que valga la pena. Pero con la misma rapidez con la que decidiste darle una oportunidad, ves su sonrisa ampliarse como a un animal se le erizaría el pelo, sus ojos se volverse afilados. Una defensa contra un ataque que no era tal, es mejor que ninguna defensa, para él. Te dice que no le importa qué eres, ni cómo la gente te vea. Que solo le importa él, y el oro que le puedes conseguir. Te lo esperabas, si bien te decepciona. Lo que no esperabas es la pausa, que mire este puente que has extendido y no solo se niegue a cruzarlo sino que le prenda fuego. Escaparé por donde tenga que, pero no hacia ti. “Te importa lo que los demás piensan”, te dice. “Dios... con las cosas que has hecho... “

        Los ojos fríos, su boca llena de llamas.
       
                “Debe ser horrible ser tu”.

IV.-       Quizás tu plan no resultó del todo, pero no puedes quejarte de haber salido bien parado una vez más. Bueno, lo mejor parado que alguien puede salir después de haberse cruzado con James Flint. Ahora tu vida depende de cuán bien puedas jugar tus cartas, cuan indispensable puedes volverte. Así que empiezas a funcionar como barrera entre las estupideces que Flint trata de hacer pasar por ideas (que siempre funcionan), y una tripulación que ya no confía en él, a menos que tu estés de acuerdo. Hay una sensación especial que nace de tener decenas de ojos sobre ti sabiendo que reirán cuando quieres que rían, suspirarán en los momentos indicados, sentirán empatía, o ira, o un terror que tu pusiste ahí. Es fácil para ti, tomar un par de memorias falsas y unirlas con cualquier deseo se esconda detrás de los ojos de estos hombres para crear algo mas grande que tu mismo. Esto conoces, esto te ha mantenido con vida. Eres la arena que pisan y se trata de mostrarles sus propias huellas, mostrarles su camino, y manipular su dirección. Pero sientes el peso de sus manos en tus hombros. Sus sonrisas y sus bromas. El afecto como un rayo, violentamente esculpiendo de ti una imagen, limitándote a una silueta. Nunca has tenido a nadie por una razón, la incertidumbre de que puede llegar un momento en que cobren de ti un precio que no estas dispuesto a pagar, estos hombres que pelearían por ti sin que tu tengas nada sobre ellos más que el aire que pones en tus palabras.

Pero tienes un rol que cumplir y un oro que ganar. Así que tergiversas y mientes y sonríes cuando el Capitán Flint te pide que lo hagas. Eres el mono bailarín. El peligro de la empresa te mantiene alerta, pero la cercanía con la presa también te distrae de tu meta que es, bueno, sobrevivir. Te ves tomando riesgos innecesarios, poniendo más sinceridad de la que esperabas en tus discursos, creyendo un poco más en toda esta ridiculez que Flint está creando. Es terrorífico, como tu puedes hacer que los hombres crean que el cielo es rojo, pero Flint... Flint puede hacerlo. Quizás los hombres son sordos a sus palabras, pero no ciegos, ven como el mundo escucha lo que Flint dice, como se mueve bajo la fuerza de su ira. Le temes de una forma visceral, el conocimiento de que este no es un hombre que puedas sostener con la palma de tu mano, que no cabe al interior de tu boca. Mantienes la distancia. Te acercas cada día.

Se siente tan inevitable como una profecía trágica, para obtener lo que quieres una prueba debe ser superada. El hombre de Charles Vane te pide que traiciones a tus compañeros, te ofrece un tipo de libertad fuera de este barco, lejos de Flint y de sus hombres, y lo que cualquier otro día hubieras hecho en dos segundos para salvarte hoy no puedes hacerlo. La imagen que han dibujado de ti en sus mentes es una cadena que sostiene tu boca y tus manos en posición. Así que te niegas a ir en contra de estos hombres que le han puesto peso a tu nombre. Te niegas a pagar el precio. Pero el mundo está hecho de equivalencias e injusticias, y el hombre levanta un hacha.

Despiertas de una fiebre que te ha mantenido inconsciente por días para ver a Flint con una mirada indescifrable, suave. Es cuando se pone a hablar, sin palabras cortantes ni comandos agresivos que piensas que algo está mal, que recuerdas. Algo terrible te pasó. Te niegas a ver tu pasado por suficiente tiempo y olvidas a aprender de él, olvidas huir. Una pierna menos y una vida de dolor a cambio de un trozo de mundo que te dirá Nos haremos cargo de ti. Te hace querer desaparecer. Ir a un lugar lejos del mar, donde nadie conozca tu rostro y otro nombre ruede fácil de tu boca. Poner más peso en tu espalda, una bolsa que ya no te pertenecerá pero que eres obligado a cargar, y ser otra persona. Pero esta vez no tienes como salir, no tienes como correr, no tienes más nombres que dar. En tu rostro se conjuga una vida que sientes más como una muerte. Te han matado al hacerte suyo.

V.-       Eres consciente de lo que haces.  Sabes que Flint y McGraw son la misma persona, ambos partes de ti que no puedes negar. Flint no es una máscara, ni una mentira, y si algún día tienes que dejar que Flint muera la sangre en tus manos no desaparecerá con él. Sabes lo que es huir por quien eres tanto como sospechas que Silver sabe huir de quien eres, y cada vez que le añades un cadáver a tu nombre sabes que el peso solo te hunde más en la arena.  Y entonces tu pasado viene y mata a la última persona que podía verte de una forma con la que estabas dispuesto a vivir. Miranda conoció a McGraw y vio nacer a Flint y ambos se unieron para llevarla a su muerte. Ahora que ella se ha ido, estás sin red que te proteja de la oscuridad. Si un monstruo solo deja de serlo cuando es amado, que te impide serlo?
       Estas a punto de ser horcado por el mismo hombre que mató a Miranda por el beneficio de Inglaterra y finalmente entiendes que no existe la reconciliación con este mundo civilizado, que nunca verá el error de sus maneras, que necesita de sus monstruos y te pide que seas uno. Que lo decidió por ti. Así que la lucha deja tu mente y decides demostrarles que no tenían idea de lo que querían, que pueden beneficiarse de un monstruo, salvaje y terrible e incomprensible en su crueldad y repugnancia. Pero un monstruo con un plan, es algo que nunca anticipan, que no quiere atterrorizar sino destruir. Un enemigo. Estas a punto de ser horcado y cuando logras escapar dejas que todo el dolor y la pérdida se manifieste y cobre represalias. Quemas la ciudad entera, con hombres, mujeres y niños en ella. Es tiempo de empezar una guerra. Así que matas más nobles, haces más planes. Pierdes hombres y gastas recursos, le pides a Silver que convenza  a la tripulación de que ganaron una oportunidad. Entras y sales de pesadillas, de verdades que no quieres aceptar. Te estas perdiendo en ti mismo de una forma que no te importa si eres rescatado o no, mientras puedas destruir algo.

       Son capturados por los Maroons dos semanas sin comida y luego una prision donde los van sacando uno a uno para torturarlos lleva a que no sientas ninguna tristeza cuando el único plan que puedes imaginar contiene tu muerte. No sientes nada de hecho. Estas listo para ello, para terminar con esto de una vez, ya hiciste todo lo que podías hacer, y por un tiempo no quisiste la paz, también? No fuiste tu un hombre inglés con ganas de llegar al tope de la sociedad? Cuál es el punto de esta guerra si no es vengar a los muertos, y no sería más fácil unírseles? Thomas, Miranda, Gates, en vida ya no pueden perdonarte. La tripulación concede, este el el mejor plan. Todos están desesperados, no se ve una salida de esta. Pero de todas las personas, Silver dice no. Incluso frente a tu débil insistencia, te dice, no se por qué, pero no quiero verte morir.  No eres capaz de reaccionar demasiado, pero si ves sus ojos, y no son afilados, solo son azules. Te dice, hay otra manera, siempre la hay. Y estás cansado. Quizás no es tanto querer vivir sino dejar que otro tome la decisión por una vez. Y Silver teje una red, palabras y miradas, los oídos necesarios. Mueve a la gente a su alrededor con prácticamente ninguna posibilidad a su favor y crea el milagro. Tienes una audiencia ahora, una oportunidad de aumentar las esperanzas de esta guerra hasta casi asegurar su victoria. Se lo debes a Silver. Tu y yo sabemos como ser los monos bailarines, esto es un circo, esto es la vida, aquí esta mi red y el show es tuyo. Puedes saltar y no morir. Saltas.

       El público enloquece.

VI.-       Sería una mentira decir que no sientes resentimiento frente a toda esta situación. Y cada día mentir se te esta siendo más difícil. Los hombres confían en ti demasiado, la gente sabe quien eres apenas te ve y Flint... bueno. La gente está empezando a decir que comparten una mente. Es esto lo que se gana cuando salvas una vida? que parte de ella es tuya ahora? Ves a la tripulación  y los mueves como si fueran tus propias manos.  Ves a Flint planear y las conclusiones llegan a tu mente antes de que las diga. Los microgestos, las miradas, todo es claro como verte a un espejo. Ves a Madi y la recibes en tus brazos como si fuera tu propio corazón llegando a tu pecho. Eres más de lo que nunca fuiste. Te estas acomodando en estas nuevas ropas que te han regalado, estas nuevas extremidades y facultades que han añadido a tu forma como si fueras arcilla hecha carne cuando notas que no han dejado de mover sus manos. Todos ellos, moviendo tu nombre en sus bocas y creando más y más. Ya no bastas, ellos quieren un rey. Quieren sacar un Dios de tus entrañas.

       Llega un momento en que Flint no está y cae sobre ti la misión de llenar de terror lo corazones de la gente. Alguien más ya ha empezado a ponerle sombras a tu nombre, lo ha empezado a afilar como una navaja. El plan es este, decirle a todos los pseudo piratas que han vendido su nombre a Inglaterra por un perdón saber que saldrán perdiendo de esta guerra que han iniciado. Así que haces tu parte, vas a la taberna, haces tu discurso. Haces rodar las palabras en tu boca como cemento y creas prisiones que tormenten sus mentes. Pero entonces aparece, un bastardo de hombre que te recuerda como el cocinero ladrón que empezaste siendo en el barco de Flint. Y entonces la ansiedad de siempre, la desesperación frente la idea de que nuevamente la memoria de quien fuiste traerá consigo un nuevo horror. Pero después algo nuevo, que sientes desde el peso en tus hombros hasta el vació de tu pierna. Ira.

       El hombre te dice que no eras nada siendo un hombre entero y que eres menos aun siendo la mitad. Pero él no tiene idea de lo que eres. Tomas un jarrón de metal y lo estallas contra su cabeza. Eres un sacrificio a tu propio nombre y lucharás hasta con los dientes para que signifique algo. Te paras junto a su cuerpo tendido en el suelo, decenas de personas se han quedado completamente en silencio, anticipación y miedo en sus ojos, esperando a ver que haces. Nunca te has sentido más real que en este momento, nunca has dicho más verdades que con esta furia. El sentimiento maravilloso de tomar los trozos afilados dentro de ti y herir algo que no sea tu propia carne. Tus ojos son un azul claro, tu respiración está agitada y tus pasos son firmes cuando tomas una página de tu propio libro de horrores y creas una pesadilla frente a ojos despiertos.

       Al final del muñón que le da un  fin abrupto a tu muslo hay una pierna de hierro y el dolor que causa cuando presiona la sensible herida no se compara a la satisfacción de reventar una cabeza cuando la pisas. Es tomar tu dolor y hacer a otro sangrar. La taberna esta en completo silencio cuando colocas el libro de nombres que han traicionado esta guerra que no es tuya y te diriges a la puerta, sin darle otra mirada al cuerpo inerte a tu espalda. En tu interior, buscas por las palabras que recreen el terror en el fondo de tu estómago, pase lo que pase, no importa donde vayas, recordare tu nombre. recordare tu rostro y lo que has hecho, y creas una amenaza más grande que tu propia vida.

       Un nombre te apresa, un rostro te delata y tu acciones tienen consecuencia. "Mi nombre es John Silver" dices rompiendo el silencio, la noche y todas tus chances de volver atrás. "y tengo una larga memoria". Cierras tu ataúd.

VII.-       Silver encuentra la forma de darse una propia bienvenida dentro de tu propia cabeza. Sin tu permiso, lo encuentras dando vueltas por la casa de espejos que has construido en tu interior como si fuera la suya. Haciéndose un hogar en tus rincones. Reflejándote con sus propios espejos, infinitamente tu y él, el uno dentro del otro. Es aterrador, esto de ser visto. Es todo lo que no has tenido desde Miranda. Quizás incluso antes. Miranda nunca vio a Flint en su enteridad, sin embargo Silver te ha visto en tus peores momentos, tanto hacia otros como contra ti mismo. Y cada vez se siente como un descubrimiento revolucionario, sus ojos y su mente magnetizando tu interior y forzando todas las partes dentro de ti en una imagen clara frente a él. Un mosaico en una sola pieza por primera vez, atravesado por la suave luz azul de su mirada. Oh cómo, desesperadamente, deseas que te diga lo que ve en voz alta, lo que piensa de tus huesos. Te conformas con los susurros, los vacíos entre sus palabras. "No he querido matarte hace meses te dice", sonríendo. Su sonrisa sigue siendo afilada, pero cada día sus ojos son más azules.

       Le cuentas sobre Thomas, antes de una batalla que bien podría ser la última. Le pones nombre a todos los fantasmas de tu pasado para él, para que entienda por qué esta guerra te importa. Porque quizás si le compartes la importancia de tu pasado comprenda que te llevó a ser quien eres ahora. Le das las herramientas para destruirte y por primera vez lo escuchas decir, no se que responder.  Pero no saca ninguna antorcha, no grita en horror.  En ese momento eres suave como una herida y no te presiona para ver si sangras. Dice, "a pesar de como ha funcionado hasta ahora, yo puedo quedarme a tu lado y sobrevivirte". Es doloroso pero te reconforta saber que esto puedes creerle. Se queda a tu lado y teje una historia sobre lo que pasará mañana, con todos vivos, y ustedes dos siendo dioses.

       Creces poderoso y firme en cada batalla sabiendo que en el mundo existe alguien que puede verte y  no quedarse en la sangre de tu ropa, el olor a humo y la dureza de tu mirada. No hay luz de sol entre nosostros, le dices. Mueven el mundo juntos. Hasta que empieza a ser aparente que los deseos de Silver no se alinien perfectamente con los sacrificios que se deben hacer para ganar esta guerra. Lo ves cada vez que existe una posibilidad de ponerte a ti o a Madi en riesgo, como sus ojos vuelven a ponerse afilados y te pesa el conocimiento de que ahora sabe como usarlos para cortar. El miedo en tu nuca, el recuerdo de esas tardes en la colina, cuando te dijo que su pasado era algo que no podia compartirte. Todo lo que necesitas para derrotar a alguien es saber quien era ayer, y quien es hoy.  No puedes negar tu afecto, cuando en ese momento viste ese puente entre los dos y decidiste que le pertencía. Un puente en una sola dirección que tu no puedes atravezar. Que eres incapaz de destruir.

       Sabes que es el fin cuando Madi es capturada. Tu sabes lo que ella querría, la priorización de la guerra por sobre todo, la protección de su gente contra todo el resto del mundo que la ha esclavizado.  Pero Silver te mira como si le hubieras dicho quizás puede vivir sin su corazón. Y te traiciona. Y te pide que confíes en él y tu lo traicionas de vuelta. Estas intentando engañarte pero el final es inevitable, cuando sabes que no puedes matarlo. Te das cuenta de que de todas la piezas de ti que él siempre pudo ver hay una que nunca notó, (que bien puede ser todo tu). Así que le salvas la vida en vez de terminarla.  Y en vez de pelear tratas de convencerlo, de que el mundo esta listo para ceder a sus manos, para rodar en sus bocas. De que todo esto va a importar más que sus propias vidas.
Y él te miente. Justo cuando ya pensabas que era incapaz de hacerlo, te dice la mentira más grande de tu vida, agigantada por como resuena contra todas las veces que quisiste creerla. Thomas está vivo. Le diste tu pasado por el puño y ahora lo usará para matarte.

    Cuando llegas a la plantación se borran todos los recuerdos hasta la última vez que lo viste. Thomas en el sol. Thomas, hecho de sol. Vas hacia él y te fundes en tu abrazo. Tus vidrios rotos, la luz de tu nombre es sus labios. James.

Brillan, brillan, brillan. Nadie en todo el mundo puede verlos.

VIII.-  Pasan mil años desde que lo ves por última vez hasta que Madi te perdona. O no te perdona. Qué importa, si sus ojos siguen abiertos, sus manos están ahí para peinar su cabello, su voz sigue moviendo cada hueso en tu interior? Qué importa si ella está viva para quererte y resentirte? La amas, de verdad la amas. Encontrarás el lugar donde puedan amarse como la existencia misma del amor en el mundo.

Sin embargo, en tu pecho hay un agujero del tamaño de un nombre, y no te atreves a pronunciarlo por el temor del eco que puede causar. Suficiente para destruir el mundo que sujetas en tus manos. En tu cabeza creas infinitas formas de pedir perdón, de justificarte, de no decir nada pero con su rostro en tus manos. Cada vez es peor, cada vez es más fácil y doloroso quedarte donde estás. Donde Atlas se desploma tu te yergues, cada día bajo el peso de la memoria de lo que has hecho. No puedes negar nada, como alguna vez hubieras hecho, el recordatorio existe en cada respiro que das, cada hueso que duele un poco más cada día con cada paso que das en busca de un olvido que nunca llega.

Vives un día más. Abres una taberna en Bristol, con Madi. Eres cocinero. Escuchas historias cada día, de desgraciados, pordioseros, enamorados e idiotas. Recuerdas todas ellas, tanto las falsas como las verdaderas y siempre devuelves el favor. Dices que perdiste la pierna en un ataque de tiburón. Tu madre murió cuando naciste. El primer pirata que viste medía dos metros.

Una historia es verdad, una historia no es verdad. La verdad no tiene nada que ver.  Una historia necesita dos cosas, que alguien la cuente y que alguien la recuerde. Hubo una vez un hombre que fue el terror de todos los mares, dices cuando los niños piden que les cuentes una historia. El Capitán Flint salió de la nada como se forma la espuma del mar y decidió crear una guerra a Inglaterra.

Entonces, sus ojos brillantes, sus manos pequeñas que no conocen guerra pero ansiosos de saber más sobre hombres terribles y lugares lejanos, abren la boca para preguntar. Y como siempre, el sentimiento de que tu mente se rompe en mil pedazos y tu corazón hace el esfuerzo inhumano de mantener su forma cuando tienes que responder: Que pasa después?

El Amor Como Un Acto Violento: Parte 1/4 de mi PBSD (post black sails depresion)

Hace un año o algo más, comencé lo que hoy reconozco fue el descenso a este estado. Empecé Black Sails por una recomendación en Tumblr, y me vi la primera temporada en dos días y dejé la serie a pesar de que me gustó, por cosas de tiempo. Ahora reconozco que quizás no estaba preparada. Un tiempo después otro recordatorio de Tumblr me convenció de retomarla de nuevo, y ahora, en Suecia, y con todas las temporadas en mi computador, por fin tuve la capacidad de terminar esta serie. Admito que me tomó un largo tiempo, para solo cuatro temporadas, pero no pudo ser de otra forma. El dolor era muy grande. Cada capitulo tenía que ser pausado cada 10 minutos, aproximadamente, porque hasta la más pequeña escena, el más casual de los diálogos, conseguía un impacto desgarrador en mi psique, y en mi corazón. No hay nada que decir, de los momentos realmente intensos, que me dejaban marge_losing_hair.jpg por horas sino días. Fue un proceso lento, y fue solo ayer que, entre repeticiones tipo mantra de 'no quiero hacer esto, no quiero ver esto', vi el último capitulo, y desde entonces, desconozco lo que es paz. Me he diagnosticado con Post Black Sails Depresion, y me temo que esta tendrá que ser mi terapia, porque ya voy a la mitad de los fics de Ao3 y no me están ayudando, para nada. Así que, primera sesión de terapia de PBSD, comienza. 

(Spoilers? Por si acaso)

Black Sails está ambientada durante la época de oro de los piratas, y es una precuela a la historia narrada en La Isla del Tesoro, en la cual los personajes buscan el tesoro de Flint, protagonista de Black Sails. La serie busca mostrarnos como se crearon las leyendas que vemos en el libro, y además incluye a piratas reales, como Charles Vane, Jack Rackham y Anne Bonny. Los hechos en los que gira la trama son principalmente la caza de un botín de oro español, la conquista de Nassau, la guerra contra Inglaterra, la revolución de esclavos en las colonias y la persecución de piratas por parte de los Estados civilizados, sin embargo, la forma en que la serie logra llevarnos a este contexto es dándonos personajes que están intrínsecamente arraigados a la historia. Me refiero con esto a que no podrías considerar otro mundo que los moldeara de esta forma, ni otras personas capaces de afectar este mundo que los rodea como ellos pueden. Es arte. Es tener estos personajes  que han sido marginalizados y dañados de maneras específicas de la época, sea la esclavitud, la pobreza, la simple injusticia hasta tal punto que no les queda otra opción que contraatacar, y ver las distintas formas en que deciden hacerlo.  Pero sobre los temas de violencia y opresión, la base, de todo yace en algo más suave, más sutil, y es el escritor de la serie el que nos dice: "Al final es una historia sobre la domesticidad, y hasta que punto puede esta ser sacrificada por algo más, algo que no es llegar a un hogar? Incluso por algo como cambiar el mundo, intercambiarías a tu esposa por ello, cambiarías a tus hijos por ello? No lo sé, algunos lo hacen. Y creo que nadie lo sabe hasta que son puestos en esa situación".  Y esa es la pregunta que se les hace constantemente a los personajes, cada vez que tienen que tomar una decisión, ¿matar a tu mejor amigo, si te consigue el oro que haz estado buscando? ¿traicionar a la mujer que amas, si solidifica tu posición política? ¿te importa más si tu nombre es pronunciado en temor a tu leyenda, o por el amor de tu vida, cuando vuelves a casa? Y al final es sobre tus prioridades, pero más que nada es donde pones tu corazón.

Hozier dijo en una entrevista "Realmente me gusta la idea del amor como un acto violento- no hacia la persona que amas, pero hacia el mundo. Decirle a alguien 'te amo; por ende, odio todo lo demás'". El protagonista de Black Sails es Capitán Flint. Su verdadero nombre es James McGraw, hijo de un carpintero, miembro de la marina con un brillante futuro a pesar sus raíces humildes, gracias a una mente estratégica y una lógica impecable. Es por esto que es nombrado para ayudar al joven Lord Thomas Hamilton en una ambiciosa empresa: civilizar Nassau, que esta considerada perdida a los piratas. Lord Hamilton es un idealista y cree en el bien de la humanidad si esta es dada la oportunidad, y cree que hasta los piratas merecen el perdón, su esposa Miranda dice que son hombres como el los que cambian el mundo. James McGraw es un realista que cree que es imposible matar a un monstruo si la sociedad se beneficia del miedo que este causa y, obviamente, no cree en Hamilton. No cree, hasta que si lo hace. Y cuando lo hace, cuando se deja creen en que el mundo puede ser un lugar mejor, un lugar en que personas como Thomas Hamilton pueden brillar y vencer, no es difícil creer en un mundo donde puede amarlo. Donde puede ser amado de vuelta. La verdad es que, no estaba del todo equivocado. Thomas Hamilton lo besa y Miranda solo sonríe, pero el mundo sigue siendo un lugar horrible. Cuando la posibilidad del triunfo se ve cercana es cuando los enemigos se hacen ver. El secreto es revelado y Thomas es enviado a un manicomio por su padre, donde se suicida. James y Miranda huyen y ambos mueren, dejando solo a dos extraños con sus rostros en el puerto de Nassau, el Capitán Flint y la Señorita Barlow. Nadie sabe de donde nace la ira, la brutalidad que comanda al Capitan Flint. Nadie sabe quién es la Señorita Barlow y por qué nunca sale de su casa, lejos de la costa. Los marineros de la flota de Flint murmullan. A veces persiguen naves con poco si es que algún premio, y sin embargo Flint es una bestia al reclamarla, la sangre de algún noble ingles cubriéndolo, sus ojos salvajes. La noche que toman la nave de un tal Alfred Hamilton, Flint se encierra en su cabina y solo gritos acompañan a sus hombres Al salir nadie se atreve a verlo a los ojos. Cuando llegan a puerto, la Srt. Barlow, extrañamente, lo espera. Uno de los hombres los escucha, un intercambio breve. "¿Esta hecho?" pregunta ella. "Esta hecho." responde Flint. Desde ese día los hombres desconfían de Flint, saben que no le importa sus vidas, ni las ganancias, ni los daños colaterales. Flint tiene un demonio en su interior cuyo nombre solo conoce una persona, y demanda sangre. Demanda que el mundo arda.

Flint es presentado como un hombre aterrador. Uno de los peores piratas que navegan en el mar, y uno de los mayores contribuidores del comercio de Nassau. Desde el primer capítulo, sabemos que es tanto el protagonista como un villano. No sabemos su pasado hasta bien entrada la segunda temporada, y solo es entonces que podemos entender por qué esta haciendo lo que esta haciendo. Cuando empieza la serie, han pasado diez años desde la muerte de Thomas y sin embargo, el dolor, la ira de su perdida está en todas las acciones que toma. Desde como no se involucra con nadie más que para dar órdenes o como testarudamente rescata los libros que encuentra en cada barco que atacan. Como un sacrificio a una biblioteca olvidada, pidiendo que vuelva su dueño. Durante el transcurso de las temporadas, vemos lo que Flint puede hacer en el nombre del amor. O más bien, lo que puede hacer en nombre de su pérdida. Lo vemos ser el monstruo en las pesadillas de las ciudades inglesas, lo vemos matar a su segundo al mando porque le lleva la contraria y luego llorar, lo vemos destruir una ciudad entera por la muerte de Miranda. Lo vemos en la horca, clamando que 'si están tan convencidos que soy su monstruo, pues lo seré'. Y si fue llamado monstruo por su amor, es su derecho responder con el monstruo de su ira. Si amar a alguien es odiar a todo lo demás que haces cuando le pierdes? Cuando te lo quitan?

Podríamos decir que nadie está tan definido como Flint por su pasado, pero hay muchos personajes que interactúan en Black Sails, haciendo ondas que afectan todo lo que pasa. Para todos, la historia comenzó mucho antes. Eleanor, desde los 13 años codeándose con piratas, ahora, la gobernadora y tirana de todos ellos. Max, esclava y después prostituta, con ambiciones más grandes que Nassau y oportunidades del porte de donde sus ojos miren. Jack, hijo de un sastre y con el único deseo de un legado. Anne mato a su esposo a los 12, Vane era un esclavo y un desgraciado, Madi fue criada como una princesa que lideraría una guerra. Todos tienen un lugar en el mundo, separado lo que quieren proteger de él, y las razones por las que lo destruírían. Y luego esta Silver. John Silver aparece y nos dice lo que necesitamos saber de él y nada más. Nos dice, oh, mi pasado no es importante, nunca conocí a mi madre, crecí en una casa para niños pobres, mi mejor amigo era Solomon Little. Al día siguiente, Solomon Little es un hombre que vio ahorcar, su madre era una belleza francesa, trabajó en su infancia como aprendiz de zapatero. A nadie le importa, cuando sonríe así y teje sus historias cuidadosamente, encantando a todos y dejándoles saber que si quizás no es verdad pero a quién le importa. Si Flint esta fundamentalmente definido por su pasado, Silver ha desapropiado su pasado de tal forma que podría ser el de cualquiera. De quien más le convenga. Silver es un ladrón, un mentiroso, y un oportunista, cosas que sabemos a los primeros minutos de conocerlo, creando la red de problemas que comienzan los acontecimientos de la serie. Roba un mapa y cuando Flint lo descubre, Silver, tratando de salvarse, memoriza el mapa y lo quema. Le dice a Flint 'ahora me necesitas'. Promete que le dirá a donde ir, cuando el momento lo precise, y Flint le pregunta '¿que me impedirá matarte, después de eso?' y Silver le sonríe y le responde 'quizás seremos amigos para entonces'. Y sabemos después, que aquí yace el verdadero conflicto que hace a John Silver. Razona que, para lograr esto, para sobrevivir, necesita agradarle a Flint, y si no lo logra, agradarle a la tripulación, para que Flint no pueda matarlo, por miedo a empeorar  las razones de un motín. Necesita ser querido. Pero para ser amado hay que ser conocido y si el dolor de tu pasado es demasiado grande como para ser expresado en voz alta haces lo siguiente mejor de la lista. Cuando tu honestidad es tu dolor, no importa que clase de dolor sea. Entonces Silver, que explícitamente nos dice que es un cobarde que no sabe luchar y que no soporta el dolor físico, se pone en primera línea. Se deja golpear, pelea por Flint, lucha codo a codo con estos desconocidos. Hasta que lo quieren. Hasta que terriblemente se da cuenta que los quiere también. Un hombre sin pasado es concedido la oportunidad de ser alguien por primera vez en su vida, y no sabemos por qué pero está aterrorizado. Y tenía razón. Las consecuencias de esta lealtad le cuestan caras, cuando un enemigo pide de él una traición y al no obtenerla, lo deja una pierna menos. En una época en que estar deformado era una sentencia de muerte, un símbolo de inhumanidad, la tripulación ve el sacrificio y le dice 'cuidaremos de ti'. Si al amarte se comete un acto violento, eres tu el culpable de las represalias?. Desde ese momento Silver se transforma, frente a nuestros propios ojos. Si vimos lo que Flint puede hacer en nombre de la pérdida, ahora vemos lo que Silver puede hacer en nombre de la deuda, de la responsabilidad de un afecto al que no esta acostumbrado. Lo peor que el mundo pudo hacerle a Silver fue dejarlo amar. Es el comienzo de la pesadilla de Long John Silver, para él, para el mundo. Le dice a Flint, 'ya no te tengo miedo, por que somos lo mismo tu y yo. Solo que yo soy amado'. Hombres mueren por el. Sus palabras conjuran, la gente se mueve para hacerlas realidad. Flint le dice 'tengo suerte, entonces, de ver a mi sucesor a los ojos'.

Flint consigue lo que quiere, cerca del final. O por lo menos el comienzo de lo que quiere. Una guerra se avecina. Una guerra que destruiría Inglaterra, que permitiría comenzar una guerra con el mundo entero. No vemos todos los sacrificios hechos, pero vemos suficiente como para entender el cansancio en los rostros de todos. Los puntos suaves, entrelazados con este desarrollo violento como carne y músculo, son estos: Flint y Silver, en mediana oscuridad, diciéndose, somos de la misma mente, no hay luz de sol entre nosotros, cuando nos unimos, cuando decidimos convencer al mundo de hacernos caso, este escucha. (Desde afuera, los enemigos dicen, si podemos separarlos todo se acaba, están tan entrelazados que me temo que la separación los destruya, el único capaz de acabar con uno es el otro). Silver enamorándose de la princesa de los rebeldes, Madi, con los mismos ojos de Flint puestos en la guerra. Silver perdiéndose en el mar, Madi y Flint mirando desde la costa, Flint diciendo 'de todos los hombres que perdí, estoy en esta costa esperando que solo llegue uno'. Cuando Silver vuelve, besando a Madi como si la única razón que está con vida ahí es para dársela a ella, Flint baja la cabeza, una expresión indescriptible en su mirada. 

D. H. Lawrance escribió: 'Nadie te conoce, y tu no te conoces, y yo, medio enamorado de ti, que es lo que amo? Mis propias imaginaciones? Di que no es así'. Hay un flashback en el penúltimo capítulo, cuando todo esta a punto de derrumbarse. Flint y Silver en una colina, peleando de práctica. 'Me estas enseñando a derrotarte' dice Silver con una sonrisa, que Flint corresponde. Flint le está explicando a Silver que para saber como vencer a un hombre solo necesitas saber quien era ayer, y quien es hoy, cuando se detiene. Mira a Silver y le dice 'aún no se... quien eres. Después de todo este tiempo pensé que lo sabría, y sin embargo no lo sé.' Silver le dice, que no es nada importante, que nunca conoció a su madre, que... pero Flint lo interrumpe. 'Ya me dijiste eso, al principio. Y estabas mintiendo, pero me dije, que cuando fuera importante, me lo dirías. Sin embargo... me acabas de decir lo mismo. No se por qué me molesta.' Hay un silencio mientras Silver se repone, mientras piensa que decir, mientras considera si mentir, o decir la verdad. Si es que puede. Flint continúa con 'Conoces mi historia. Thomas, Miranda, todo. Como me motivó a hacer lo que he hecho, las cosas que haré. Me ha hecho trasparente hacia ti. No solo eso, sino que te metiste en ella. El último en una linea maldita de relaciones, situándote de forma que si alguna vez nos encontráramos en oposición... me encontraría forzado a no hacerte daño. Conoces mi historia, no entiendo por qué-', 'No quiero que conozcas la mía', interrumpe Silver y quizás es lo más honesto que le hemos oído decir, en todo este tiempo. Silver se da la vuelta y se va, sin decir nada más. Si para ser amado hay que ser conocido, negar tu pasado puede ser visto como un rechazo.

 Al día siguiente, en la misma colina Silver se para frente a Flint, vulnerable con su muletilla bajo el brazo y le dice: 'No tengo historia que contar. No estoy tratando de ocultarte nada. Sinceramente... no hay historia.' Flint le dice que nadie tiene un pasado tan poco interesante. 'No poco interesante, solo... sin relevancia. Hace algún tiempo me relevé de la necesidad de encontrarle alguna. Ninguna necesidad de relatar los hechos de mi vida en alguna narrativa que de alguna forma... me defina. Eventos, de los cuales, nadie podría sacar algún significado, otro que el mundo es un lugar de horrores infinitos. He encontrado paz con el conocimiento de que ningun narrador, impondría coherencia,o sentido, o gracia a esos eventos. Por ende, no hay necesidad de que yo lo haga. Me conoces todo lo que soporto ser conocido. Todo lo que es relevante conocer. Eso significa conocer mi genuina amistad, y lealtad. Puede ser eso suficiente, y aun haber confianza entre nosotros?'. Flint no responde, pero comienzan la práctica. Una mirada de resignación, o de dolor, y luego nada en su rostro.

Al final, todos los posibles desarrollos, culminan en una decisión. Flint quiere una guerra, Madi quiere una guerra, y Silver los quiere demasiado para dársela. Si la vida de Madi está en riesgo Flint está dispuesto a sacrificarla. Silver le pregunta a Madi, 'Si no puedes tener tu guerra, sería yo suficiente?' y su silencio es todo lo que necesita. El amor es una acto violento, porque los quieres a ellos y odias al resto, y el resto eres tu, también. En todo este tiempo, Silver se ha convertido en una cosa terrible. Dejar que torturen a su amigo para asegurar una alianza. Pisar el craneo de un hombre hasta reventarlo para matentener una imagen. Ocultar el hecho de que Thomas Hamilton esta vivo, ocultado por su padre. Amar de esta forma fue la condena que Silver se dio así mismo y a todos a su alrededor. Odiar al mundo puede ser destruirlo como tambien puede significar negarlo de cambio. Cuando Silver traiciona a Flint, traiciona a Madi, traiciona la legacía que le esperaba como el rey de la revolución, lo hace por que prefiere que los que aman vivan para odiarlo. Silver envía a Flint a Thomas por que sabe que con él, Flint pierde su razón para la guerra, y sin Flint no hay nada más. Madi lo perdonará, o no lo perdonará, pero esta a salvo.

El creador de la serie nos dijo que todo es sobre los sacrificios que estas dispuesto a hacer. Cuanto de tu hogar puedes dar. Flint retorna a Thomas y es como un cuerpo reconstruyéndose en su abrazo. La guerra se acaba cuando se besan, pues con Thomas, no hay razón para Flint, y sin Flint no hay guerra. El mundo comenta la muerte de su monstruo y clama que Silver es el responsable. Silver no lo niega. De todas formas es verdad, con todo lo que implica. El mundo no le teme a un muerto. Ni puede dañarlo. No se puede amar a un muerto, ni pedirle perdón. Técnicamente, no puede herirte, pero hay condiciones para todo.

El amor es un acto violento porque puedes elegir destruir el mundo por el o puedes decidir salvarlo en su nombre. Porque puedes elegir la guerra o puedes elegir el hogar y aun asi llegar a una casa vacía. Porque el mundo cree que Silver mató a Flint y Siver nunca ha sido de los que dicen la verdad, pero desearía poder decir todas las formas en que Flint lo mató a él.

isla paraíso y el sueño homoerótico

Ahora que vivo solo en las semanas pongo el Mega todo el día. No me enorgullezco de eso, pero me gusta tener ruido de fondo y las teleseries son la mejor basura de fondo para poner al hacerse almuerzo.
Tal vez me estoy convirtiendo en una señora mayor, quien sabe.
Lo importante es que la teleserie que dan antes de las noticias de la noche es Isla Paraíso, que es harto mala. Es como comedia con harta base en "los hombres son Así y las mujeres son Asá y deben emparejarse Inmediatamente", lo que siempre es fome. Las comedias en general las encuentro bien malas, aunque el Mega entero no me gusta. Pero Isla Paraíso la odio, la odio porque pudo haber sido algo, un Algo digno de los poemas de Whitman o de las cartas de Wilde. Isla Paraíso, en mi visión, pudo ser la versión chilena de "el amor es un sacramento que debe ser tomado de rodillas".
Para los lectores que son tan afortunados como para no haberse encontrado con esta teleserie, la trama es que hay una isla en el sur de Chile, cerca de Chiloé. Allí viven solo hombres, y las alarmas de Rituales Complejos ya deberían estar sonando. ¿Una isla en el sur lejos de la sociedad donde solo hay hombres? Es como los vaqueros en el lejano oeste, donde iban los hombres gay para vivir lejos de los peligros inherentes de que te gusten los hombres en una sociedad y cultura homofóbica.
Isla Paraíso tiene esa premisa básica, pero la teleserie parte cuando llega una micro con puras mujeres a la isla, inmediatamente emparejándose todos y partiendo con la comedia típica de teleserie chilena, que incluye Hombre Feo con Mujer Fea, Personaje Secundario Idiota con Mejor Amiga (muchas veces de otro país!) y Viejos Calientes.
Cuando yo vi los primeros comerciales de Isla Paraíso pensé que si no hubiese llegado esa micro esa isla sería un sueño homoerótico. Pensé eso y en lo rico que se ve el Etienne Bobenrieth con su gorro chilote, porque puta que se ve rico vestido como sureño el weón. Pensando en estas dos cosas creé una Isla Paraiso alternativa, que aquí expongo.
Partamos con la isla en si. La isla no cambiaría tanto, seguiría estando alejada de la sociedad, pero esta vez más. En la teleserie establecen que hay una barcaza que viaja 2 (o 3) veces al día hacia la isla grande de Chiloé, pero en esta versión esa barcaza no existe. Habría un personaje que hace el trabajo, pero no es algo regular. A veces pienso que el cura de la isla (que comparte mi nombre, extrañamente) debería mantenerse pero cumpliendo un rol como el de George Blagden en Vikingos, un hombre que lucha entre su fe cristiana y su nueva situación. Podría ser que llega con la intención de hacer lo que en la teleserie llama "operación Génesis" (que lleguen las mujeres a la isla y todos tengan muchos hijos después del matrimonio) pero que al llegar a la isla sea inicialmente ignorado por sus pares. Decide bajar el perfil y dedicarse los primeros meses a aclimatarse a la isla. Arrienda una pieza en el hostal local (que dobla como bar restorán y sigue siendo atendido por el mismo personaje de hombre mayor que cumple el rol de comedia, aunque esta vez con una seriedad detrás de preocupación honesta por quienes habitan en la isla, algo que la teleserie original es incapaz de tener) y se amiga rápidamente del bartender y de su nieto.
Quiero que sepan que el cura debe aproximar entre los 40 y 50 años, porque este es un romance lento entre dos hombres mayores.
Su nieto es el mijito rico del Etienne que tiene un crush en su amigo cercano pero no se atreve a decirlo. Los otros personajes importantes de la isla serán el personaje interpretado por Pancho Melo en la original, que se mantiene igual pero en vez de odiar a las mujeres odia a todo el mundo, el hijo de Pancho Melo (pero cambiando el actor, tal vez lo interpreta el Felipe Rojas porque su personaje orginal lo vamos a cambiar), el personaje de mejor amigo de Pancho Melo que lo interpreta el que era el papá de la cabra lesbiana de Perdonen Nuestros Pecados y los dos cabros chicos. Aún no se si mantener el personaje de Fernando Godoy, porque aprecio la dinámica de idiotas que se quieren que tiene con el personaje del Etienne pero al mismo tiempo cuando lo miro sólo puedo pensar en su personaje de Casado Con Hijos. Me inclino a dejarlo y que el sea quien le gusta al nieto del bartender, y que tengan esa relación de amigos muy cercanos, tan cercanos que se gustan realmente pero temen ser sinceros con sus sentimientos por el miedo a arruinar su amistad.
A medida que la gente de la isla (excepto Pancho Melo) se va acostumbrando al nuevo cura, el cura se empieza a dar cuenta que la gente en la isla es media gay. Hay una escena (que el mega haría con música de Benny Hill, pero acá se haría seriamente) donde el cura ve al personaje del Felipe Rojas trabajando la tierra de Pancho Melo con algún amigo cercano, pero detienen la faena para besarse. El beso es casto, casi como una costumbre entre el trabajo que deben realizar todos los días, y el cura se confunde. Compara lo que se le ha dicho del amor entre hombres como un acto lujurioso de tentación versus lo que vio, la familiaridad entre ambos y el cómo pareciera que no necesitan palabras. Se ve el amor irradiando del personaje de Felipe Rojas después del beso y el cura ve que no hay tentación. Se cuestiona.
Me voy a saltar las escenas dramáticas de cuestionamiento de sus creencias (y de su propio ser) porque esto ya está bien largo.
Ya después de unos meses el cura pareciera aceptar a los habitantes de la isla y comienza a abandonar cada vez más la idea de la "operación génesis". Deja de comunicarse con sus superiores (lo cual ya era algo difícil, pues recordemos que esta isla está realmente aislada) y comienza a dedicarse cada vez más a la enseñanza de los dos chicos de la isla, al cual se acerca cada vez más. Con esto comienza una relación paternalista en el niño que es pelirrojo (que no tiene padres) y con el ahijado de Pancho Melo, lo cual sólo aumenta su curiosidad por el.
Propongamos lo siguiente: un día el ahijado (¿creo que se llama Moisés en la teleserie?) sufre un accidente menor, o un problema emocional, por lo que el cura decide ir a dejarlo a la casa para que esté protegido. Al llegar a la casa Pancho Melo actúa con la odiosidad de siempre, pero al ver la preocupación genuina del cura con respecto a su ahijado se empieza a abrir lentamente al cura.
Con lentamente hablamos de meses, meses donde el cura comienza a olvidar cada vez más su misión original y Pancho Melo comienza a volver a abrirse a la gente del pueblo. Esto culmina en una escena donde el segundo cuenta al primero la razón de su alejamiento emocional. Me gustaría que no fuese por un ataque homofóbico o la muerte de una pareja importante, pero parece ser temáticamente coherente. Un guionista mejor probablemente pueda escribir una razón válida que al mismo tiempo no caiga en las razones deprimentes de siempre. Pancho Melo se quiebra emocionalmente y lo vemos llorar por primera vez. Habla de cómo se intenta proteger emocionalmente y de cómo intenta dar el mejor ejemplo para tanto su hijo como su ahijado pero al mismo tiempo su bloqueo emocional afecta su relación con ellos también. El tiene miedo, un miedo terrible a abrirse y dejarse conocer, el miedo a que el otro le dañe, un miedo a ser herido. Pero para poder ser amados debemos pasar por el proceso terrorífico de abrirnos al otro, y este es el momento donde su personaje lo hace.
Puede no ser interpretado por Pancho Melo, pero ya lo empecé a llamar así y me da lata cambiar todo esto.
Después de este quiebre ambos comienzan a abrirse al otro, comentando lo que sucede en la isla y sus vidas pasadas. Discuten de religión, ambos confundidos con las creencias (o falta de) del otro, pero se nota el afecto al fondo de cada comentario irónico sobre cómo ambos han desperdiciado sus vidas. Tal vez algún día el cura está planificando lo que le enseñará a los chicos y Pancho Melo lo mira un segundo más de la cuenta, tal vez mientras comparten chela en el bar restorán sus manos se rozan y el ambiente cambia casi indescripiblemente. Es como si fuera un chiste largo donde sólo ellos dos saben el final.
No quiero pensar mucho más sobre lo que pasaría entre ellos dos, como la pista de baile se va vaciando a medida que avanza la noche pero ellos siguen bailando lento al centro, concentrados sólo en el otro y escuchando los latidos de corazón que cada vez se sienten más fuerte. Si pienso mucho en cómo su primer beso lo comparten bajo la lluvia en un claro del pequeño bosque que hay en la isla siento que me da rabia, comparándolo con el Isla Paraíso real, el mal chiste del Mega que por alguna extraña razón sigo poniendo de fondo para tomar once casi todos los días.
Probablemente lo hago porque el Etienne se ve más rico que la cresta.