They are talking about fucking M*A*S*H?????

"La guerra es como cuando llueve en Nueva York y todos se juntan bajo los techos de las calles. Se hacen familiares los unos con los otros. Perfectos extraños. La única diferencia es que en la guerra también está lloviendo en el otro lado de la calle, y la gente acurrucándose allá está tratando de matar a los que están juntándose acá"

 

- M*A*S*H E24S04 The Interview

"[...] Y hay un fenómeno particular en los días lluviosos donde una docena o más de hombres y mujeres en traje se reúnen alrededor de algún vagabundo en una esquina y, en silencioso unísono, levantan sus paraguas para dejarlos caer en un duro golpe, una y otra vez...[...] Creo que esta ciudad tiene el poder de hacernos ganado. Sabe cuán flexibles somos, más que nosotros mismos"

- I Am In Eskew Episodio 4 Culpability

I Am in Eskew y M*A*S*H son dos programas con, pensaría, poco en común. Hasta hace poco, si me preguntaran, diría que lo único que comparten es el sector de mi cerebro que han estado destruyendo desde su introducción a mi vida. Esto cambio cuando, escuchando una playlist de I Am in Eskew, encontré varias canciones de mi playlist de Mash, y terminé añadiendo aún más. Me pregunté entonces cuál sería la relación entre estas dos, y si podía permitirme las neuronas que perdería en el análisis. Ambas respuestas espero encontrar en este post.


I Am in Eskew, sujeto de la playlist que comenzó este análisis, es un podcast de horror de 30 capítulos. Son las grabaciones de David Ward, que se ve atrapado en la ciudad de Eskew, locación desconocida, y los horrores que describe a un vago "exterior". Lo que separa la narrativa de Eskew de otros podcasts de horror que he escuchado, es que el antagonista, fuera de ser una persona, o dígase ente maligno similar a un dios (como en Magnus Archives) o un ser que aterroriza (dígase fantasmas u hombres lobos) o lo monstruoso como un submundo del nuestro (pienso en por ejemplo, Alice isn't dead), el horror es una conciencia y a la vez una locación, esto sería la ciudad de Eskew en sí. El podcast comienza con David diciéndonos: "Ya no me aterroriza la gente, sino los lugares". Las paredes no "contienen" el horror sino que lo causan y David se ve sin posibilidad de escape porque no solo la ciudad sabe que esta en ella, sino que desea su presencia y angustia. La historia empieza in media res y David no está intentando escapar, solo quiere decirnos que está atrapado, que está intentando sobrevivir, y que esta solo.


Nuestro segundo sujeto es la sitcom de los 70-80 M*A*S*H. Mash es una comedia- drama ubicada temporalmente en la guerra de Corea y televisada durante la guerra de Vietnam. Usó su poder televisivo para entregar mensajes anti guerra de manera accesible para el público, y aún hoy en día es impresionante reconocer cuanto se la jugaron para decir "la guerra es mala" incluso más que media hecha hoy. La serie gira alrededor de un hospital móvil en Corea, encargado de realizar mayoritariamente cirugías de emergencia y el protagonista de la serie es Hawkeye, cirujano, cuya característica principal es su sentido del humor, y su capacidad de tenerlo en, bueno, el medio de la guerra. La propiedad episódica de la serie significa que esta cae en los hombros de los personajes mas que en trama, y sus conflictos con personajes de visita no se expanden fuera de los 20 minutos que toma resolverlos. La serie evoluciona a través de sus 11 temporadas, siendo las primeras prácticamente solo comedia, mientras que las últimas y en especial su desenlace caen más en el drama, y las consecuencias que la guerra tiene en los personajes.


Mi primera idea de dónde es que yace la sobre-imposición entre ambas va a hacia lo horrible e inescapable, lo mental interseccionado con lo físico, quién eres y dónde estas y donde se empieza a borrar la separación. Es en el primer capítulo de Eskew donde el horror de la ciudad se nos es descrito como un estado de terror donde "tu mismo, al confrontar la pesadilla, estas causando que algo terrible ocurra". Eso ya de por sí nos da un paralelo directo con Mash: la realidad de ser una herramienta de la guerra. Los personajes de Mash, y en su mayor medida Hawkeye quién es más crítico del conflicto, se ven enfrentados a la realidad de que por mucho que intentan salvar vidas, estas solo volverán a ser puestas en riesgo en el frente de batalla, ya sea para volver heridos nuevamente al hospital, morir, o continuar la violencia. Es una ironía cruel, pensar que quizás el menor daño pueda nacer de no salvar a estos soldados, que quizás al dejarlos morir morirá también la guerra, pero ninguno de ellos es capaz de tomar esa decisión (moral y prácticamente). Y este es un conflicto que se repite una y otra vez en la serie: Hawkeye trata de detener helicópteros de irse pues solo traerán más heridos pero eso no detendrá la guerra, engaña a un general para operarlo y dejarlo incapaz de llevar a sus soldados a batalla pero eso no detiene la guerra, Hawkeye salva a un soldado solo para que este vuelva al frente y mate a más personas, efectivamente continuando la guerra al salvarlo. Eskew toma este concepto de existencia con horror como consecuencia en un sentido más literal, la ciudad ve a David como alguien que la ve por lo que es, y casi enamorada de él le presenta su horrores como pruebas de lealtad, o regalos. En el mismo episodio del principio, amantes se intercambian cartas abstractas de pasión y posesión, y se presentan obsequios, como una flor perfecta hecha de piel y carne, se replican las acciones de un afecto que solo encuentra traducción en el horror. Es una metáfora de la relación que la ciudad tiene con sus habitantes, entregándose "al parecer con los únicos materiales que posee", que en su caso es lo grotesco. Ambas relaciones, la de los médicos con la guerra y los habitantes con la ciudad, son relaciones de mutualidad donde una parte por virtud de situación no puede escapar, y la otra necesita del otro como un espectador. Y si bien a diferencia de Eskew la guerra no tiene una conciencia como tal, Mash hace el análisis de que una creación de violencia y horror no puede dar frutos a algo distinto de sí mismo, que nada bueno puede salir de la guerra por consecuencia de salir de la guerra: la única forma de llegar a la paz es deteniéndola, pues esta solo se alimenta de si misma.


El segundo episodio de Eskew abre con la idea de que David no puede traer su vida pasada, es decir, su vida antes de llegar a Eskew, a Eskew. Nos describe el intento de imprimir fotos, como estas se corrompen, los rostros de sus seres queridos y los escenarios confundiéndose y deformándose "como si un video de secuestro ha sido tomado de mi propia historia. Y, de hecho, se siente como una amenaza consciente y calculada. Un acto de violencia contra la persona que solía ser". Y este acto no es solo violencia hacia su pasado, sino hacia su presente, atrapado en este lugar dudando si una vida anterior siquiera existió. En Mash, esta pérdida de identidad empieza como un elemento visual, la serie toma lugar en Corea, donde ninguno de los personajes tiene una historia propia y por tanto sus introducciones están sujetas su rol e identidad militar. Al de-contextualizar a estas personas de su hogar este solo existe en diálogo, ya sea en forma de nostalgia o fantasía, y el único lugar físico y por tanto existente es Corea, ya bombardeada y presa a su vez de la guerra. Las veces que el hogar es representado de manera visual es a través de videos caseros y ellos, con voces estáticas e imágenes en blanco y negro, disparan inmediatamente la idea de que esto no es más que un substituto, la vida pasada artificialmente reconstruida, la guerra deformando también el hogar. Y el mismo horror que siente David frente a la idea de olvidar quién fue y los rostro de aquellos que quizo sin el presente recordatorio, las menciones del hogar reiteradas durante la serie pasan de ser suaves profundizaciones de personajes a una fe desesperada en una identidad no expuesta a la guerra. Bj, uno de los protagonistas, se refiere a si mismo no como un doctor militar sino como "un civil temporalmente deslocalizado" y esta idea de desconexión entre la guerra y la identidad es desafiada durante la serie como un conflicto principal. Bj es presentado usualmente escribiendo o leyendo cartas y sufriendo la pérdida de su vida familiar; es quien más habla de su casa y sus habitantes, y presenta la idea de la guerra como una atemporalidad: Bj vive en el pasado y en el futuro, el presente por virtud de estar ocupado por la guerra, no existe. La guerra, reitera, es un sueño del que algún día va a poder despertar, y su verdadero ser despierto no sufrirá consecuencias. Sin embargo una y otra vez su identidad se ve amenazada, cuando pierde oportunidades de vivir el sueño americano con su familia y no sabe como encontrarse fuera de ese contexto, y cuando la guerra toma en sus manos la decisión de recontextualizarlo: lo obliga en ocasión a elegir su vida por encima de otro y es obligado a reconocer después del hecho "me hicieron un soldado". La tragedia viene al entender que al igual que el doctor no encontraba su lugar en la guerra, puede que el soldado olvide como llegar a casa. David cuenta sus noches solo en su apartamento "paso por las fotos e historias de mi vida pasada, los rostros que recuerdo. Solo para asegurarme que las recuerdo. Creo que era un mejor hombre entonces. Quizás" Y es sobre esa duda, no saber con seguridad cuánto se ha cambiado. El hogar se presenta como el faro capaz de mantener la identidad intacta, y a través de la distancia y la exposición al horror, el peor temor es el riego de olvidar que ese faro existe. Últimamente, que la identidad sea algo que ya no encuentre lugar en el hogar y se encuentre varado en el horror.

 

David nos relata en un momento como Eskew lo amenaza frente a la idea de que algún día pueda volver a casa: "puede que [mi madre] se gire para revelar un rostro que no es el de ella, sino blanco como la tiza y vacío y sonriente, y yo sabré que sigo en Eskew", demostrando que estas historias no son la típica secuencia de "héroes escapan y vuelven a casa", debido a su prolongación, y la imposibilidad de un verdadero escape. David sabe que no puede escapar la ciudad y Hawkeye y Bj están a merced del ejército y sus decisiones. Al estar los personajes estancados, el hogar deja de ser un faro a ser algo más parecido a un ancla, un sueño. The Haunting of Hill House, otro ejemplo del espacio como antagonista, comienza con: "Ningún organismo vivo puede continuar existiendo cuerdo bajo condiciones de realidad absoluta; incluso alondras y saltamontes, según algunos, supuestamente sueñan. Hill House, no cuerda, se yergue solitaria contra sus montes, conteniendo oscuridad". Esto abre la idea del horror como una realidad incapaz de contener fantasía. David tiene un trabajo y su apartamento, un bar que frecuenta; Bj y Hawkeye toman desayuno juntos y cuelgan su ropa a secar en la tienda que comparten. Dentro del horror se han aferrado a la fantasía de la mundanidad, son representaciones de cómo la humanidad se adapta a largo plazo en lo doméstico. La cotidianidad se manifiesta en el horror pues no es posible mantener la condición de espanto, en algún momento la persona busca un hueco donde acurrucarse, y el nuevo hogar se forma de una u otra forma para resistir el avance del horror. Esto apacigua y prolonga el sufrimiento, ya que mantiene la posibilidad de un quiebre y los personajes pueden seguir reaccionando en horror. 

 

El primer instinto que manifiesta el hogar, por supuesto, es el intento de replicar el hogar perdido: Bj recrea la imagen de familia nuclear que tiene en su cabeza, tomando bajo su cargo familias enteras, y forzando su propia imagen de esposo fiel y padre de familia, Hawkeye reintroduce su humor en el campamento, y bajo la conciencia de que nada sobre la guerra es para bromear, se hace a sí mismo el chiste, o al ocasional personaje lo suficiente caricaturesco para ser el hazmerreír del episodio- David toma un camino similar, "cuando finalmente vengas a Eskew, entenderás; siempre es mejor para tu salud, a largo plazo, si es que puedes terminar el chiste", nos dice al final de una experiencia particularmente cercana a la muerte. Efectivamente estos intentos de traer algo del "mundo antiguo" a este nuevo espacio caen en su propia composición pues no tienen la base en la que sostenerse. La guerra, la ciudad maldita, simplemente no está hecha de los mismos ingredientes que el sueño del hogar; Bj pierde las familias que acoge y tanto su fidelidad como identidad son puestas a prueba, Hawkeye cada vez es más ira que humor, las bromas menos una gracia que una llamada de auxilio. La única otra solución, entonces, es crear un hogar desde cero, sin arrastrar el pasado. Pero nuevamente, nada nacido del horror puede concebir algo distinto de si mismo. Es simplemente violencia en la otra dirección.

 

El episodio 3 de Eskew presenta la siguiente trama: Un gran número de gente se pone a excavar en un punto de la ciudad. Lo hacen con las manos, con lo que sea que encuentren, hace que sus dedos se gasten hasta al hueso y sus ojos quedan ciegos en las profundidades del agujero que han creado. Lo llaman una enfermedad. Para contrarrestar la enfermedad se crea la moción de construir una torre, un trabajo al servicio de Dios para mantener las mentes ocupadas para que estas no caigan presas de la enfermedad de excavación. La locura de los "topos" es contrarrestada por la locura de los constructores de la torre, y si bien uno fue creado para combatir el otro, trabajan de manera paralela en la profanación del paisaje. Y en Eskew, donde la ciudad es el horror, la construcción es violencia. Ambos son trabajos fútiles, solo que uno es visto como lo enfermizo y el otro como la salvación, pero en base a la misma locura. En Mash, podemos argumentar que la bifurcación se crea en aquello que acciona la guerra (las batallas, la violencia, incluso el hospital) y aquello que se hace para sobrevivirla. Cuál es cuál es uno de los conflictos de varios episodios, ignorar la guerra es enfermizo y aferrarse a ella es enfermizo, distraerse es salvación y encontrar tu lugar en la guerra es salvación. Para poner un ejemplo se puede ver al personaje de Charles, quien además de sufrir su estadía en Corea, trae consigo lo más posible de su hogar en Boston, particularmente un tocadiscos y un número de vinilos que lo vemos escuchando constantemente. Para el final de la serie, lo cotidiano y usualmente cómico del acto se hace tragedia: es forzado a admitir que la guerra lo hizo perder la música, al convertirla en refugio la ha condenado a un recuerdo indiscutible de todo lo que quería ignorar. En su más inocente deseo de usar algo para reconfortarlo, él mismo se hizo perder parte de su vida. Esto es algo que vemos repetido en todos los personajes de la serie. Lo que más vemos en la pantalla -si no está directamente relacionado con la guerra o con el hospital- son nociones de casa, son juegos y bromas; Hawkeye construye una destilería, él y Bj compran una chimenea falsa frente a la cual acurrucarse, Bj organiza fiestas de San Valentín, de disfraces, de lo que sea. Y para el final esto crea un conflicto donde el último arco es sobre entender que toda lo ocurrido es una ramificación cuyo centro es la guerra. La violencia en dos direcciones. Cuando se acaba la guerra se acaba el hogar que se construyó en ella.

 I Am in Eskew toma la decisión de introducirse a si mismo con la pregunta central de '¿cómo se percibe y comporta el amor dentro del horror?´'. David nos habla de la correspondencia de estos individuos enamorados al punto de la incoherencia, y se obsesiona con la idea de un amor tan dependiente y profundo: “En la noche me desvelo en mi vacía cama doble, tratando de no escuchar los ruidos más allá de las paredes, y me imagino poseyendo un amor tan intenso, tan individual, como la pasión del Sr How y la Sra Why”. El hecho es que esta intensidad y dependencia particulares solo pueden existir bajo las condiciones de horror. Al desear algo similar David esta presentándose como voluntario para la ciudad, y termina huyendo aterrorizado, finalmente rechazando este amor pues no es capaz de soportar su rostro, lo grotesco del obsequio. Bajo esta misma idea podemos decir que Mash, al forzar a los personajes a crear conexiones tan profundas y a quererse como familia propia les está haciendo una ofrenda que al existir bajo el contexto de la guerra forzará a los personajes a preguntarse cómo sobrevivir ambas cosas. Bj, en un infame capítulo donde es tentado a ser infiel, admite que no puede encontrar en sí mismo el espacio para preocuparse por la gente mientras está en Corea, "no puedo pasar de un hola a un te amo gracias a la guerra". El final de la serie sin embargo, actúa como un contraargumento a este principio, remarcando que la importancia que cada uno de ellos a tenido para el otro es indiscutible, lo que carga su propio peso, este es ¿cómo agradecer el horror? La despedida de Hawkeye y Bj marca el final de la serie con la confesión de que si bien la guerra es algo que desearían nunca hubiera pasado, el hecho es que pasó, y pueden encontrar alivio al saber que se encontraron el uno al otro, y que si bien el intento de olvidar los horrores es parte de lo que deben hacer para continuar con sus vidas, el afecto es algo de lo que nunca podrán desprenderse. Esto, obviamente, es parte de la tragedia, y podemos concluir que el acto de existir en estas condiciones de violencia extrema, por mucho que se encuentren bajo la protección cómica de una sitcom, no puede resultar en algo infiel a su contexto. El horror, tanto como el amor en la historia de Orfeo, pide que uno mire atrás, "aquí esta mi pregunta. Si el fantasma quiere nada más que ser visto, por qué aparecería detrás tuyo, y no frente a ti? La única respuesta que puedo encontrar es esta: aparece detrás porque ya sabe, con certeza absoluta, que no tendrás ninguna opción más que darte vuelta"

Finalmente decir que este análisis fue hecho a partir de los primeros 5 episodios de I Am in Eskew porque temo escuchar el resto, y que aún no termino el podcast. También añadir que iba a incluir más sobre la final de Mash pero al abrir el video me puse a llorar instantáneamente aún después de haberlo visto hace más de un mes. Este hecho me choqueó tanto que he decidido dejar este análisis como está. Buenas noches.

dime que canción indie chilena te dedicaron y te diré quien eres

 < galapaguitos - mitimitis: la mayoría de tus citas han sido salir a la plaza y compartir un helado de palo, o pasear a ver los perritos de la calle. probablemente te proyectas mucho con tu pareja. al menos uno de la relación estudia alguna humanidad en alguna estatal (puntos extra si es jgm, tierra natal d los mitimitis).

 < 2022 - fother muckers: nadie ha dedicado esta weá en serio desde como la 6ta funa del briceño - porfa tómate la weá en serio.

 < ojitos de marihuanera - cristobal briceño: solo puedo decirte que te odio, o que lo siento mucho. en ambos casos, mis condolencias.

 < serotonina - simón campusano y diego lorenzini: el comodín, no hay pareja indie que no se haya dedicado esta weá. si sólo te han dedicado esta la relación no es seria, te van a hacer ghosting en máximo un mes. probablemente menos.

 < contigo - niños del cerro: una pareja indie que no se anda con rodeos ni con la weá de buscar temas más underground - directos al grano, contigo me siento menos mal y contigo vuelvo a empezar. admirable. buen disco. los han ido a ver en vivo, se mandan las publicaciones del simao por instagram.

 < como mis zapatillas viejas - monoazul: odio cuando hacen este chiste pero puta, es verdad en este caso - mínimo un tratamiento con lexapro aquí.

 < hablar de ti - gepe: qué haces con 35 años leyendo el noco? no es como que tengamos un límite de edad establecido, pero con ya tantos años no sé como soportas leer estos posts medios pensados y sobreexigidos. por lo menos no es briceño, pero tampoco es una barra muy alta. ¿por lo menos hizo quemasucabeza? no sé weón.

 < summer love -  princesa alba y gianluca: el himno de las parejas compuestas por un hombre gamer y una mujer bisexual. ojalá no sufran el mismo final que los artistas, pero yo les tengo fe. probablemente tienen iconos combinados en la red social de preferencia.

 < hijos del peligro - mellamosebastian: le pregunté a mi pololo que canciones indie chilenas existen que no había escrito en el post y me dijo esto y ¿sabes? ojalá no me la hubiese dicho para no escucharla nunca. conchetumadre la canción mala. estaba tan orgulloso de lo imaginativo de su letra "si algo tiene que terminar que seas tu adentro mio" que la puso en el coro, como si no fuese la peor weá que he esuchado. este weón es como el thomas sanders chileno. es una canción que pondrían en la marcha del orgullo del movlih después de tirar el bus encima de la marcha disidente, una weá que se dedicarían unos weones que militan en evópolis y se tapan las orejas cuando hablan de como la "derecha liberal" pacta con kkkast. 0/10

world aint ready es Algo que Ocurrió

World Ain't Ready es, técnicamente, un fanfiction. Publicado por idiophaticsmile el 2015 en Archive of Our Own, es el fanfic con más kudos de su fandom que sería Les Miserables, para su pareja más popular que sería Enjolras/Grantaire o ExR. La trama básica ocurre en un Highschool AU, donde Grantaire conoce a Enjolras en detención y, después de una serie de eventos relacionados con la fiesta de graduación y un amigo común de ellos, Jehan, deciden comenzar una relación falsa para ampliar la presencia LGBT en su escuela. El fanfic cuenta con aproximadamente 190k palabras distribuidas en 16 capítulos, y tiene un cast recurrente del grupo de amigos de los protagonistas. Estos amplían los eventos del fanfic a no sólo ser del creciente afecto entre Grantaire y Enjolras, sino también de las vidas de aquellos que los rodean, creando un universo sobre las relaciones de amistad y eventos caóticos que hacen al fanfic una narrativa inmersiva. La voz protagonista, Grantaire, hila párrafos de sobre-análisis de miradas, toques, significados y baja autoestima, con eventos como: Guerra de las bandas, reuniones de club de la justicia, citas falsas (¿o lo son?), incendios, ingresos a propiedades privadas, crímenes de odio, discusiones largas sobre cosas ridículas, traumas familiares y una (1) fiesta de graduación.

 Sin embargo, es más que eso. Es algo que ocurrió, que nos ocurrió. Que le ocurrió al mundo, y que fue lo que necesitábamos el 2015. Su impacto no puede desprenderse de su contexto. El 2015 fue un año difícil para todo el mundo, y nada que decir con la representación del momento.  En una época donde la mejor rep que el internet podía ofrecer era como, Superwholock y Jordie Castel, algo faltaba. Algo que tuviera en mente al individuo LGBT y no solo una mala excusa de diversidad para la audiencia cishétero. En adición a esto, debido a nuestras edades y nuestra relación con espacios considerados "fandom", hacían que buscaramos llenar ese vacío con fanfic. Pero nunca nos imaginamos lo importante que esto sería para nuestro futuro. 

¿Por qué esto fue tan importante, siendo que ya habíamos leído fanfic previamente, y el fandom no era central para nosotros en el momento, que hizo que dominara nuestras mentes y diera vuelta nuestros corazones? Primero que nada, es entretenido; es interesante en su premisa y exploración de los personajes, la narración fluye de forma que no quieres dejar de leer hasta saber que pasa después, y lo que pasa después nunca decepciona. Es, objetivamente, un buen texto. Segundo, era #Relatable. Los personajes siendo de una edad cercana y presentando un humor similar, hacía posible que no solo las interacciones se sintieran reales sino que entendiéramos por lo que estaban pasando. Tercero, el romance es creíble y cercano. Uno quiere que estén juntos, que hablen y se sinceren, pero al mismo tiempo entiendes lo que los detiene. Es necesario que crezcan para poder llegar a ese punto, y uno quiere compartir ese viaje junto a ellos. Por último, hay algo más allá de lo técnico que hizo que nos golpeara con tanta fuerza, que nos afectara de tal modo que años después nos siga afectando. Es difícil de explicar, pero es el verse en lo bueno y en lo malo, representado por primera vez y darse cuenta que es normal.

Finalmente, nos abrió a la posibilidad de apropiarnos de espacios que nos dejaban marginados. Es una herencia a la que le hacemos tributo en el Noco, la idea de que todo es transformado por la percepción y de esa forma personal. Porque, si, Los Miserables ocurre en 1800 en Francia, pero World Aint Ready ocurre en los 2000 en Estados unidos y quien dice que no puede ocurrir en Noco City, Chile? Hay un proceso que va más allá de hacer un contenido propio que es el hacerlo comunitario, que le hable a más gente como te habló a ti. Además de todas las veces que lloramos leyendo World Ain't Ready que no nos quita nadie.

letras de Frank Ocean que sólo pudieron haber sido escritas por un sol y venus en escorpio

"A tornado flew around my room before you came
Excuse the mess it made, it usually doesn't rain in
Southern California, much like Arizona
My eyes don't shed tears, but boy, they pour when
I'm thinkin' 'bout you, ooh no, no, no"

Las primeras líneas en Thinkin Bout You son extremadamente escorpio - el misticismo del signo mostrado a través de la exageración en la primera línea, una forma de esconder la sinceridad emocional, el que Realmente hay amor, porque eso es vergonzoso y al mismo tiempo, lo único que importa. El poder emocional de sol en escorpio es el cómo se penetra en la experiencia común superficial, y Frank Ocean es el mejor haciendo eso.

 

"No, I don't like you, I just thought you were cool enough to kick it
(...)
Since you think I don't love you, I just thought you were cute
That's why I kissed you"

 Venus en escorpio suele interpretarse en expresar afecto de forma intensa, pero sus necesidades amorosas son obstaculizadas por negarse a confiar en otros y mantener un carácter reservado para protegerse. Es difícil que se sienta completamente en confianza con los demás, necesitando mucha fuerza emocional para conectarse con otros. También hay que mencionar que Frank Ocean es luna es Capricornio, interpretado como quien busca controlar el mundo para sentirse seguro, incluso dejando de lado sus intereses personales para cumplir con lo que siente que es su deber.

 

"Or do you not think so far ahead?
'Cause I been thinkin' bout forever, ooh"

De nuevo, Frank Ocean es luna en Capricornio.

 

"I care for you still and I will forever
That was my part of the deal, honest
We got so familiar"

Aparte del pelotazo emocional que siempre es escuchar esto, es la experiencia escorpiana en sí: la energía de agua contenida dentro de uno hasta el fin de los tiempos. Con lo difícil que es abrirse, mostrarse sin tapujos en vez de envuelto en los misticismos, cuando este se acaba no se puede abandonar así como así, o no? Siempre habrá algo, un pasado que una, alguien que fue la excepción. La familiaridad es, al fin y al cabo, la forma más profunda de amor,

 

"Si esto no me ha partío', ya no me partiré nunca
Si puedo soportar lo que siento, ¿por qué me estoy cayendo?"

La unión de su luna que limita sus capacidades de intimidad y su venus intenso, apasionado y extremo pero al mismo tiempo reservado construyen una forma de relacionarse con el amor complicada, donde todo se esconde y se reprime hasta que se escapa - y una vez que eso pasa no se puede ocultar.

 

No quiero seguir con este post. Adios.

Hice al Noco en picrew me En vez de un cubo Abstracto

LOVER/S: una playlist de reddie

LADO A

Getting Naked, Playing with Guns - AJJ

"Getting naked, and playing with guns

There's a gerbil in the microwave, a baseball bat in everyone

Sharing kisses and building a bomb

We'll set it off like Microsoft in '94

We'll set it off like Microsoft in '94

[...]

Feeling weird, yet tasting sweet

It's a top bottom rock smoking magic mask, making it bleed

Feeling sweet, getting weird

Now I can see the playground through the trees

And I can see the playground from the trees"

Se les olvida, pero hubo un tiempo antes de payasos cósmicos asesinos donde también eran amigos - los mismos de siempre, pero menos traumatizados. Las tardes de verano donde lo peor que podía ocurrir eran cosas racionales, males conocidos. Una amistad tan fuerte que se sentía tan infinita como el sol que sienten en la piel.

All I Need - Radiohead

"I'm a moth
Who just wants to share your light
I'm just an insect
Trying to get out of the night"

Después de lo que pasó en el verano - en ese verano - todos tienen pesadillas horribles que los despiertan sudando y gritando el nombre de los otros Perdedores, intentando salvarlos del horror cósmico por el que pasaron juntos. La solución para ellos fue hacer pijamadas, juntarse todas las noches posibles para que cuando uno despierte asustado pueda verlos, verlos a todos juntos y vivos, los sobrevivientes que son. Eddie suele despertar desesperado buscando a Richie, buscando su mirada como lo hicieron al pensar que iban a morir. Se odia por eso - por la cantidad de veces que ha despertado con su nombre entre los labios, por la paz que le da verlo durmiendo en el piso a su lado, odia aún más cuando ambos despiertan y se ven y saben, se miran como esa tarde de verano llenos de miedo. Odia la paz que le da Richie, y si a veces se abrazan para dejar de temblar al despertar en la noche, no lo mencionan.

Kokomo - The Beach Boys

"To get away from it all

Bodies in the sand

Tropical drink melting in your hand

We'll be falling in love

To the rhythm of a steel drum band

Down in Kokomo"

Hay solo una persona en el Club de los Perdedores que aprecia las imitaciones de Richie y es el mismo. No es como que le duela que no las encuentren parecidas - esa es su gracia al fin y al cabo - y hay algo que encuentra bello de escucharlos a todos suspirar cansados cuando parte su acento inglés, o la última pelea con Eddie sobre si lo que dijo que español o francés. Cuando descubre que a Bill le gustan los Beach Boys, sin embargo, no deja de imitar a Brian Jones hasta que le dejan de hablar para que se detenga. Se pasa cantando Kokomo (nunca lo admitirá, pero le gusta) y piensa en cómo serán esas playas de arena tibia, en si las pesadillas lo seguirán hasta allá. Quiere llevarse a todos los Perdedores hasta allá, huir de este pueblo terrible a un lugar donde no hayan maldiciones, ni payasos, ni familias que dañan en vez de ciudar. Se imagina a todos tomando sol mientras tararea el tema en su pieza, pensando en cómo tal vez podría salvar a Eddie de su madre, llevárselo a Kokomo o Florida o China, a donde sea necesario.

(David Bowie I Love You) Since I Was Six - The Brian Jonestown Massacre

"It's the brightness in your eyes
I see it all tonight
In the darkness of my light
Shining on the chosen few"

Richie se da cuenta que ama a Eddie mientras están todos juntos, en esas maratones de películas donde cada uno elige una película y después pasan 2 horas discutiendo por el orden en cómo las van a ver. Es una noche donde Richie anda sentimental - deben ser las hormonas, eso mencionaron en una charla que les hicieron ir a todos hace una semana - y no puede evitar que tiene tanta suerte de estar rodeado de las personas que más quiere en el mundo. Está sentado en uno de los sofás del sótano, escuchando la discusión subir de tono y sonríe como un idiota mientras ve como Stan y Eddie pelean por cual película va tercera, hasta que Stan gana la discusión y Eddie grita en frustración y se lanza encima de Richie en el sofá, dramáticamente. Mientras comienza a hablarle a Richie sobre cómo Stan es el peor de todos los presentes y cómo lo hiere, él sólo puede pensar en cómo se siente tenerlo tan cerca, como su corazón se agita. Hace un chiste sobre la madre de Eddie para salir del apuro y lo despeina, mientras que sólo piensa en cómo lo ama. La mañana siguiente es el primero en salir, sólo, cargando con su secreto. Decide ir al puente para desahogarse y termina haciendo un corazón y anotando sus iniciales, como si el liberarlo allí ayudará a que su corazón vuelva a la calma y sus piernas recuperen la fuerza. Al terminar se va corriendo a su casa, y al acostarse en su cama sólo puede pensar en cómo la noche anterior, al hacer el peor chiste posible, los ojos de Eddie brillaron al verlo después de soltar una carcajada, en cómo quiere vivir en ese momento para siempre.

I Want You To Know That I'm Awake / I Hope That You're Asleep - Car Seat Headrest

"I am not allowed to have feelings
Feelings would complicate this
I'm a stupid ugly stuttering asshole
There is no dignity in my anger
[...]

I love you

Sometimes I love you

But it's hard to say

There are times when I don't love

I can't love anything in this world"

Un día Eddie ve en el puente un corazón con una R y una E y su corazón va más rápido que su razón. Se sonroja, se da cuenta de lo que pensó y debe enfrentarse a algo que lleva evitando desde que puede. Por suerte está sólo, iba de camino a juntarse con los Perdedores en el lago pero en vez de eso se sienta en el piso al lado de la marca que le causó esto y llora. Toma una decisión - una que ya había tomado, pero esta vez conscientemente - y decide que no puede amar a Richie, y si eso significa no amar a nadie pues que así sea. En la noche Bill llama a su casa, pregunta porqué no fue e inventa algo que se le olvida apenas las palabras dejan su boca. Bill (Dios lo bendiga) no lo presiona, pero le hace prometer que irá a la próxima. Después de su realización hay días donde a Eddie le dan ganas de gritar el cómo ama a Richie, pero en vez de eso se muerde la lengua y piensa en su inhalador. A veces odia a Richie por cómo lo hace sentir, pero la mayoría del tiempo se odia a si mismo. Es más seguro así, se dice. 

Temptation - New Order

"A heaven, a gateway, a hope
Just like a feeling I need, it's no joke
And though it hurts me to treat you this way
Betrayed by words I'd never heard, too hard to say"

Nadie soporta el ver cómo se circulan pero no les exigirán que se sinceren. Pareciera ser obvio para todos - a todos les gritan cosas pero con Eddie y Richie no varían mucho los insultos, se les destaca por algo en específico. Los dejan en su espacio y si se dan cuenta como sus miradas se cruzan cada vez más, como cada vez ocupan menos espacio entre los dos, como parecieran vivir en un espacio aparte - pues, ojalá lo hablen pronto.

The Softest Voice - Animal Collective

"Be me
Be mine
I might have not have reminded you to feel
(mine to feel)

I feel alright
I found a face that fits tight
It feels small
But i won't get sad about it"

Una hamaca como un espacio propio, donde el mundo exterior se desvanece y sólo quedan ellos dos. Lo que no se dicen ni dirán está tan expuesto como ellos mismos.

Nights - Frank Ocean

"Wanna see nirvana, but don't wanna die yet
Wanna feel that na na though, could you come by?
Fuck with me after my shift
Know them boys wanna see me broke down and shit
Bummed out and shit, stressed out and shit
That's every day shit"

Richie termina consiguiendo un trabajo por el verano en el cine de Derry - no soporta estar en su casa, nunca lo ha hecho, y además necesita el dinero para comprar pitos que le ayudarán a sobrevivir su trabajo de mierda. Es medio cíclico, un "oroboro estúpido" le había dicho Mike, y sabe que tiene razón pero ya hizo las 2 horas de entrenamiento y aún no se dan cuenta que roba los dulces. Claro, tiene que ver a todos los idiotas de su edad entrando para besarse por dos horas y una noche en especial debe salir corriendo para evitar que le peguen. La primera vez que llega a la casa de Eddie en vez de la suya después de su turno lleva una semana trabajando y su excusa es que queda más cerca del cine y está agotado de tanto trabajo. Ambas son mentiras y ambos lo saben, y aún así Eddie lo invita a su pieza mientras le habla sobre los peligros de la marihuana - "ambos estuvimos en la charla del DARE!" - y se quedan juntos sentados en el piso hablando de nada, Richie culpando a su poca sobriedad por la electricidad que siente cuando se rozan. Da lo mismo que haya fumado mota con orégano porque lo estafaron, o que consumió hace ya 10 horas. No se le ocurre otra razón - obvio que no, menos las relacionadas con cómo lo llamaban cuando lo perseguían para pegarle antes, como lo llaman ahora al escupirle en los pasillos, con cierto secreto en cierto puente del pueblo. Prefiere escuchar a Eddie hablar sobre estadísticas sobre muertes por drogas y adicción, y tampoco quiere pensar en el porqué prefiere esto.

Bizarre Love Triangle - New Order

"Every time I think of you

I feel shot right through with a bolt of blue

It's no problem of mine

But it's a problem I find

Living a life that I can't leave behind

[...]

Every time I see you falling

I get down on my knees and pray

I'm waiting for that final moment

You say the words that I can't say"

Están grandes. Eddie y Mike son los primeros en sacar licencia de conducir, por lo que ese verano son conductores designados para todo el Club. Sus autos son comunitarios, lleno de cuadernos y papeles, mochilas, comida, lo que necesiten. Richie se autodeclara DJ de ambos pero sólo Eddie lo acepta como copiloto, cambiando la radio cada medio minuto y gesticulando tanto que una vez chocan contra un signo pare recién inaugurado, del cual huyen lo más rápido posible. Richie está tan acostumbrado al ser copiloto que un día llega con una caja de zapatillas llenas de cassetes - cumpliendo su labor de DJ - con todos los temas posibles: para cuando van a clases, cuando van a detención, uno por cada perdedor. Eddie escucha la suya solo, estacionado en su patio mientras su madre duerme. Cuando parte Bizarre Love Triangle se paraliza, mientras Bernand Summers lo golpea emocionalmente línea tras línea. Parte el auto mientras el tema sigue sonando y Eddie llega hasta la casa de Richie sin pensar. Su luz está apagada y mira la ventana mientras piensa "you say the words that i can't say". Cuando el tema termina conduce de regreso a su casa y se acuesta con ropa, agotado. Saca ese cassete de la caja y lo guarda en su pieza, sólo escuchándolo solo. Cuando Richie le pregunta si le gustó dice que lo prefiere a escucharle hablar, y pelean por el resto de la tarde.

Underwear  - Pulp

"If fashion is your trade then when you're naked
I guess you must be unemployed, yeah
But once it's underway, there's no escaping
The fact that you're a girl and he's a boy, ah

I couldn't stop it now, there's no way to get out
He's standing far too near and how the hell did you get here?
Semi-naked in somebody else's room"

No se siente cómodo con las mujeres que besa pero siente menos presión del mundo exterior. Claro, no lo llevan en andas después de haber tocado debajo de un sostén por primera vez, pero pareciera que lo odian menos. Richie no siente nada aplastante, todo lejos de como Ben sigue hablando de Bev - no ha escrito ningún poema hasta ahora - pero es algo que todos hacen y no es como que tenga otra opción, cierto? (Si se da cuenta que Eddie no ha hecho nada con ninguna mujer no lo menciona. Lo racionaliza por su asco a todo, aunque quiere pensar que es algo más). Casi se forma una rutina, una vida romántica que no tiene nada de romance, hasta que se encuentra en la pieza de una mujer - va un curso arriba de ellos, se han besado varias veces ya, una vez metió la mano bajo su polera y no tenía sostén y se asustó un poco y se disculpó para ir donde Bill, donde estaban todos, y se lavó tanto las manos que hasta Eddie se preocupó - y están besándose pero lo empuja a su cama y se da cuenta. Lo acepta (este es el sueño, lo que debe desear, o no?) pero cuando le saca la polera le cuesta verla a la cara. Le pregunta si tiene condones y él sólo niega con la cabeza, le pregunta si quiere y asiente, ella sale a buscar a su baño. Se saca los pantalones en movimientos robóticos y espera a lo que viene, sintiendo el pánico crecer en su interior. Es normal, eso se dice, todos deben estar nerviosos en su primera vez. Negará por 30 años en quién piensa en esos momentos.

Heart Of  Glass - Blondie

"In between

What I find is pleasing and I'm feeling fine

Love is so confusing, there's no peace of mind

If I fear I'm losing you, it's just no good

You teasing like you do"

Eddie no tiene ninguna pareja en su vida en Derry. Si le preguntan, hablará de enfermedades de transmisión sexual, de embarazos no deseados y de mononucleosis. Si alguien del Club de Perdedores le preguntase, lucharía para no decir la verdad: que no siente nada por nadie. O mejor dicho, que no siente nada por ninguna mujer del pueblo, ni de la televisión ni de ningún lugar. A veces lo intenta: pone mas atención a las niñas a su alrededor, buscando lo que todos parecieran verles, pero sólo consigue frustrarse. Richie tiene más éxito que el en ese aspecto, lo que llena a Eddie de sentimientos que decidió reprimir hace un par de años. Sabe cuando Richie ha estado besándose con alguien, los labios le quedan rojos y el pelo incluso peor de lo normal; Eddie intenta evitar pensar en como quiere ser él quien lo besa, quien lo toma del pelo y deja jadeando. El hecho de que Richie no pareciera ser consciente de lo que le causa - solo siguiendo con sus chistes sobre su madre - es un agravante en si. A veces piensa que es adrede, que Richie sabe lo que está haciendo y es un castigo ejemplar para un pecado ejemplar. Le pega en el brazo y le dije que deje en paz a su madre weón, y él le toma de las mejillas como hacían cuando chicos, tratándolo de adorable y esto debe ser adrede. 

No More Lonely Nights - Paul McCartney

"And if it takes a couple of years
To turn your tears to laughter

I will do
What I feel
To be right"

Un día de almuerzo Ben les dice, mientras le quiebra la voz, que ya comenzó a postular a universidades fuera del estado y será el último año que estará en Derry. Allí es cuando se dan cuenta que esta vida a la cual se acostumbraron tiene fecha de término (todos necesitan irse, pero cada uno deseando que los Perdedores le siguiesen), por lo que sus reuniones comienzan a tener una sensación de urgencia. No hay tarde que pasen solos, sea el grupo entero o partes de este, no se despegan. Eddie maneja mucho: el estrés de su madre y el de la cada-vez-más-cercana despedida de su verdadera familia. Hace círculos rodeando la ciudad mientras los cassetes suenan y a veces le acompañan: Mike, Stan y Richie. Los dos primeros respetan el silencio que Eddie se impone pero con Richie es imposible, le habla de nada importante, temiendo el silencio. A veces le responde - discuten de lo que sea, han pasado toda su vida haciéndolo - pero la mayoría del tiempo se queda callado. Muy pocas veces hablan de lo que realmente piensan: Eddie tiene ojeras constantes, Richie está perdido y no sabe dónde ir. El miedo de no saber enfrentar lo que les ocurre sin el apoyo que han tenido en los peores momentos de sus vidas se hace cada vez más real y ya no importa que olviden sus pesadillas al despertar. Un día se detienen cerca de donde vive Mike, los dos, y se prometen llamadas, cartas, lo necesario. Ambos buscando ser el apoyo, pero sin querer ser un peso más para el otro.

Dreams - Fleetwood Mac

"Now here you go again, you say you want your freedom

Well, who am I to keep you down?

It's only right that you should play the way you feel it

But listen carefully to the sound of your loneliness

Like a heartbeat drives you mad

In the stillness of remembering what you had

And what you lost and what you had and what you lost"

Ambos saben que se irán del pueblo pero a Richie igual le duele cuando Eddie llega a su casa sin avisar con la carta de la universidad en el puño. Ambos saben, racionalmente, que no van a irse juntos: Richie quiere buscar la vida de rockstar que le promociona el MTV mientras que Eddie decidió ir a una universidad tradicional para conseguir un trabajo y carrera tradicionales. Se miran, uno dentro y otro fuera de la casa, tan distintos y sin embargo tan enredados en el otro. Cuando Eddie le dice a Richie que se va en un par de días para hacer la separación (el entre nosotros dos está implícito) más fácil, Richie le cierra la puerta en la cara. Eddie desde fuera le grita que debe irse, no puede quedarse en este pueblo de mierda para siempre, Bev se fue y Stan también y Bill se va en un par de semanas, no puede detenerlo sólo a él. No se hablan esos días en los que Eddie empaca y Richie fuma, hasta que el segundo toca la ventana del primero la noche antes de irse, llorando. Eddie lo deja pasar y duermen juntos esa noche, como cuando eran más niños y se protegían de las pesadillas. Antes de que Richie se vaya Eddie le planta un beso en la mejilla, tan cerca de los labios del otro que Richie puede sentirlo. Le dan ganas de agarrarlo de la polera y retenerlo en Derry junto a él, entrar a su maleta y acompañarlo a cual sea la universidad aprobada por la señora K a la que irá. Le dan ganas de besarlo, de llevarlo al puente y gritarle "te he amado desde siempre, no sé qué haré sin ti". Eddie da su beso y para no llorar lo abraza, intenta recordar para siempre el cómo se siente abrazarlo, su altura de casi una cabeza mas, el cómo huele a tierra y humo y a algo tan propio de Richie que hace que su corazón de un brinco. Se miran, ambos a punto de sincerarse pero incapaces de hacerlo. Cuando ve el auto partir Richie se vuelve a enojar con Eddie, un rencor para cubir el dolor que siente que sólo se reemplazará por olvido cuando el, también, salga de Derry.

LADO B

Angry Sea - Mother Mother

"Mamma save me

Come on and vaccinate me
Cause I don't want the same disease

That everybody's got these days

I don't wanna live that way

I do not wanna live in pain

Another fool in history

I'll tell you what it means to me

It's nothing but lobotomy

It's nothing but an angry sea

Striking a wave with me, with me, with me"

Eddie Kaspbrak se va de Derry para encontrar que el mundo no es tan malo como su madre le hizo creer, pero a la vez quizás es peor. Depende cuan honesto este siendo consigo mismo. A veces se siente lleno de una creencia de que puede ser más de lo que es, más valiente, más capaz, pero no sabe de donde viene y siempre termina ganando la parte de sí que tiene miedo, que esta llena de ansiedad, que quiere que su madre le diga que hacer ahora. La verdad, el día a día de Eddie consiste en una rutina de ignorar lo que no puede recordar de su vida en Derry, cambiar las noticias cuando siente el temor frío que solo una terrible estadística puede causar, y pensar en que pensaría su madre. Cuando conoce a Myra es el mismo sentimiento que tenía cuando su madre se preocupaba por él, y cree que debe ser amor. Se siente normal, se siente como una solución.

Linda Ronstadt - AJJ

"Today I lost my shit in a museum

It was a video installation of Linda Ronstadt

I really miss my friends but I don't see them

All I see is this video of Linda Ronstadt

Today the salt and sun ran down my face

After a year of hiding all my feelings

Then I totally lost my shit in that museum

All from a video installation of Linda Ronstadt

I almost made it through a year

Of choking down my fears

But they're gone for now all thanks to Linda Ronstadt"

Richie Tozier ha conseguido su sueño de ganarse la vida contando chistes de los que antes solo él se reía. La vida en California no es mala, y de todas formas cualquier cosa sería mejor que Derry, tiene unos cuantos amigos con los que pasar la tarde y va a algunas citas que no llevan a nada por razones que inventa cuando le preguntan. A veces recuerda, si puede llamarse así, la vida que solía tener, pero mayoritariamente deja a esta ir, a favor de no tener que pensar en las pesadillas que a veces tiene y olvida en la mañana, y en sus amigos con los que ya no habla, por qué no lo sabe. Cree que simplemente se distanciaron.  Pero luego recibe una llamada.

Happy - Mother Mother

"Ask me if I’m happy

What does it mean?

I’ll tell you that I am if you tell me I’m dreaming

To wake up in a place I’ve never been

Wake up to a face I’ve never seen

Wake up with the purest sense of being

Yeah to wake up to a woman that isn’t screaming"

A veces Eddie tiene sueños que solo recuerda por como lo hacen sentir cuando despierta. Igualmente como si toda su vida es una farsa y desearía estan en un momento hace millones de años, como el terrible deseo de no volver a dormir nunca más. Ninguna de estas cosas cambian como vive su vida, que cualquiera podría decir, es la de un adulto existoso. Tiene un buen trabajo, una esposa que le controla (de la mejor forma, te diría él) e incluso están intentando tener hijos. No importa que hoy se despierte a sentir que el rostro de su esposa es el equivocado, solo para quedarse dormido de nuevo y tener el más ligero pensamiento de 'oh, este es el correcto', depués de todo, olvidará todo esto cuando su esposa lo despierte para decirle que hay alguien en el teléfono preguntando por él.

See you again - Tyler the Creator

"You're the one that's always running through my day dreams, I

I can only see your face when I close my eyes

Can I get a kiss?

And can you make it last forever?

I said I'm 'bout to go to war

And I don't know if I'ma see you again"

Richie, no por primera vez, está teniendo un sueño que realmente es un recuerdo. Hasta este momento no podría decir dónde pasaba la mayoría del tiempo en su adolescencia, siempre dando una respuesta vaga o un chiste grosero. La verdad yace en esto, una hamaca en un sótano que se tomaban turnos para usar, con sus amigos del alma, ¿y cómo pudo olvidar como se sentía estar con ellos? Es todo lo que nunca pudo encontrar en los conocidos que mantiene hoy en día. En su sueño, Eddie está ahí, para estar molesto y ser terco, como solía ser, ¿es verdad que no se hablan en años, décadas? El sueño en sí no es nuevo, lo que si lo es es que cuando despierta no lo olvida. Es más, lo recuerda tanto que tiene que correr al baño del avión en medio de un ataque de pánico.

Conversation 16 - The National

"It's a Hollywood summer

You'll never believe the shitty thoughts I think
Meet our friends out for dinner

When I said what I said, I didn't mean anything

We belong in a movie

Try to hold it together until our friends are gone

We should swim in a fountain

Do not want to disappoint anyone"

Se reúnen en un restaurante chino, por alguna razón, aún confundidos y cansados de sus respectivos viajes. Es como si ningún día hubiera pasado, excepto que la mayoría de sus vidas ha pasado y cada uno puede sentirlo. 

Addictions - Lucy Dacus

"Freeze frame tidal wave in the passenger side

I'm still a nervous kid after all this time

Can you imagine what it's like to be here with you now?

Forget your current lover, remember me that one July

Laying bareback on dirt roads, watching the planes at night

Who knew one day it'd be so hard to have you by my side?"

Recordar significa que ciertas cosas cobran más sentido, pero eso no las hace más fáciles. Eddie habla de su esposa, y no es como si fuera raro, excepto que lo es, es lo más raro del mundo, es aliénigena, del tipo que viene a destruir el planeta a cosechar órganos. Richie y estos amigos de su infancia que ama más con su propia vida estan a punto de luchar contra un payaso alienígena asesino y es menos raro que esto. En especial porque reconoce la persona de la que Eddie esta hablando y ¿va a tener que hacer bromas de que ha tenido sexo con su esposa ahora? Se pregunta si Eddie siquiera entendería, con la forma en que su rostro está cerrado y sus ojos no encuentran los suyos. Richie quiere tirar alguna broma para disminuir la tensión, pero lo que realmente quiere hacer es comparar notas con Eddie. '¿Hey Eddie recuerdas cuando nos lanzamos hacia el lago, y tu estabas pálido de miedo pero igual lo hiciste?' '¿Hey Eds, recuerdas cuando fuimos a la casa del espanto esa, y me protegiste, y te rompiste el brazo?' 'Cariño, esto no lo recuerdas, pero sabes que hubiera muerto contigo ese día, como te pedí que me miraras'. Al final no dice ninguna de esas cosas, pero quizás en algun  momento lo haga. Cuando todo esto acabe.

So real - Jeff Buckley

"And I never stepped on the cracks cause I thought I'd hurt my mother

And I couldn't awake from the nightmare that sucked me in and pulled me under
Pulled me under

Oh... that was so real

I love you, but I'm afraid to love you

I love you, but I'm afraid to love you

I'm afraid..."

Es con un nudo en el pecho que Eddie aprende que sus pesadillas son una realidad que va a tener que afrontar de nuevo. Es con un 'no vamos a pensar en eso' que se da cuenta que eso va más allá de Pennywise, que si, el payaso da miedo, pero el miedo está dentro de él. Está en las miradas que Richie no ha olvidado a hacer en 27 años. En como sus manos sudan, y su cara se enrojece, como recordando como es que Richie le tome las mejillas, y es un hombre de más de 40 años por dios. Es ridículo. Pero de eso se trata, toda esta situación es ridícula, Eddie desearía volver a su casa y... y qué?

Two Slow Dancers - Mitski

"It's funny how you always remember
And we've both done it all a hundred times before
It's funny how I still forgot

It would be a hundred times easier

If we were young again

But as it is and it is

We're just two slow dancers, last ones out"

"Quiero que vuelvas a tu infancia. Quiero que te des cuenta que no puedes volver a tu infancia. Y luego quiero que llores como nunca lo has hecho." 

Don't ask me to explain - of Montreal

"It's so easy to laugh to myself

And pretend that I could love you but I can't"

Ni siquiera puede decir lo que desearía que pasara. Que no tuvieran que luchar contra un payaso asesino, claro. Salir de Derry, en un segundo. Pero después de eso, ¿qué, Eddie? ¿Qué ves más allá de tu trabajo y de tu esposa? Recordar cuando era felíz lo esta destruyendo, y siquiera quiere esa felicidad cuando ni siquiera se atreve a pensar en lo que tendría que hacer para obtenerla. Ya no son niños. Ya no pueden decir cosas como 'me gustaría que todos vivieramos juntos', por que eso no es posible y porque es tergiversar una idea que no atreve a decir en voz alta. Un deseo que no puede ser visto en su núcleo, porque es catastrófico. '¿Que quieres Eds?' dice una parte traicionera de su cerebro. No se molesta en pensar una respuesta.

Futile Devices - Sufjan Stevens

"And I would say I love you

But saying it out loud is hard

So I won't say it at all

And I won't stay very long

But you are the life I needed all along"

Van a enfrentarse a la muerte sin que ninguno realmente diga nada. Tratan de no pensar en como eso es una tragedia en sí.

First day of my life - Bright eyes

"This is the first day of my life"

"Lejos. Sin importancia. Podía sentir todo recorriéndolo junto con su sangre vital . . . toda la ira, todo el dolor, todo el miedo, toda la confusión y el daño. Supuso que se moría pero se sentía . . . ah, Dios, se sentía tan lúcido, tan claro, como el vidrio de una ventana que se ha limpiado y ahora deja pasar toda la gloriosamente aterradora luz de un amanecer inesperado; la luz, oh Dios, esa perfecta racional luz que limpia el horizonte en algún lugar del mundo cada segundo. “—eds oh por dios bill ben alguien, perdió el brazo, su—” Miró hacia arriba a Beverly y vio que estaba llorando, las lágrimas cayendo por sus mejillas sucias mientras ella colocaba un brazo debajo de él; se dio cuenta de que ella se había sacado la blusa y estaba tratando de detener la hemorragia, y que estaba gritando por ayuda. Luego miró a Richie y se humedeció los labios. Desapareciendo, volviéndose negro. Haciéndose más y más claro, vaciándose, todas las impurezas fluyendo fuera de él para que él pudiera volverse translúcido, para que la luz pudiera atravesarlo, y si tuviera suficiente tiempo podría haber predicado esto: No es malo, empezaría. Esto no es para nada malo. Pero había algo más que tenía que decir primero. 'Richie,' susurró. '¿Qué?' Richie estaba estaba de manos y piernas, mirándolo desesperadamente. 'No me digas Eds,' dijo, y sonrió. Levantó su mano izquierda lentamente y tocó la mejilla de Richie. Richie estaba llorando. 'Sabes que yo... yo...' Eddie cerró sus ojos, pensando cómo terminar, y mientras seguía pensándolo, murió."

The only thing - Sufjan Stevens

"The only reason why I continue at all

Faith in reason, I wasted my life playing dumb

Signs and wonders: sea lion caves in the dark

Blind faith, God’s grace, nothing else left to impart

Do I care if I survive this? Bury the dead where they’re found

In a veil of great surprises; hold to my head till I drown

Should I tear my eyes out now, before I see too much?

Should I tear my arms out now? I wanna feel your touch"

A pesar de los gritos e inisistencia de Richie, tienen que dejarlo ahí. Nunca se perdonará por eso, si es que alguna vez puede perdonarse por algo. Ni siquiera debería estar pensando en esto, aun no ha terminado nada, aun esta el monstruo que derrotar, no pueden relajarse. Pero si le preguntaran, para él fue tan rápido como el verdadero peso de la muerte de Eddie reposando en sus hombros y mordiendo su corazon en un segundo, y al siguiente todo había terminado. No cree querer más detalles, realmente. Lo lograron, supone, nadie más va a tener que sufrir por esto, y si bien un suspiro de alivio recorre a los sobrevivientes, (ese podría ser el nuevo nombre de su grupo, piensa Richie. Más dificil de poner en un yeso, supone. Tampoco es como si hubiera yeso.), nadie piensa en salir a celebrar una victoria. Se quedan todos ahí afuera, un momento, comentando como fue la primera vez que pasaron por esto, como Bill y Ben tuvieron que levantar la puerta de la alcantarilla, porque eran los más fuertes, como se perdieron, por alguna razon, como el sol estaba bajo, pero aún alumbrando. 'Nada es para siempre', dice Richie, mostrándoles como las cicatrices que guardaban de su promesa de volver se habían desvanecido. Pero Ben, que siempre ha sido el más sensible, ve como lágrimas aún caen por su rostro, y dice 'Salvo quizás el amor'. Richie quiere creer que es así. Pero cuando se alejan, cuando han tenido algo de tiempo para descansar y pensar en qué van a hacer ahora, una vez más se pregunta si olvidará todo lo que pasó una vez más, cuando se vaya de Derry. El pensamiento es tan terrible que como siente que tiene que hacer algo, así que va a remarcar el banco donde el 'R + E' que hizo hace todos esos años todavía esta. Es algo. Considera por un momento quedarse en Derry, pero todos saben que el pueblo va a morir, y que se lo merece y la verdad, quiere pensar que le debe a Eddie salir de aquí, por lo menos. 

Bucket - Neutral Milk Hotel

"And life can be so weird

Bucket full of fear

But it's alright, I'm on an isle

And I've still got time to fly away

Shadows in my dreams

They're painting scenes of time with you

I'm hoping all these things

And the strength they bring will see me through"

Toma el primer vuelo a California.